書法用筆鋒 與庖丁解牛同理

庖丁解牛，牛無疑是很複雜的，庖丁解牛，為什麼能一刀下去，刀刀到位，輕鬆簡單，原因是什麼？是因為掌握了它的肌理。牛與牛當然各不相同，但不管是什麼牛，它們的肌理都是一致的；好廚子切肉剔骨不費刀，因為它用刀刃。好書法家寫字也與庖丁用刀同理，寫字用筆鋒。

筆毫與筆鋒是一個整體，兩個概念。一支優質毛筆必須具備筆毫、筆鋒兩個要素。筆鋒在毛筆頭中作用是十分重要的。如書寫過程中用中鋒、側鋒、露鋒折轉自如，按筆提筆不倒鋒，不散鋒等，都是通過筆鋒才能完成的。 將筆頭用手捻開筆尖前部鋒穎區，捏平後在陽光或燈光下映看，有一截較為透明晶瑩的部分，就是筆鋒，也叫鋒穎，簡稱鋒。 在書寫的過程中，筆鋒鋒穎可以「造」出千變萬化的形態，而筆腹只是隨著筆鋒的變化而出現不同的提按變化，細觀古人的法帖，可以看到，古人都是用鋒的高手。

蘭亭序"不"字

智永千字文

孫過庭書譜

米芾苕溪帖的「入筆」筆鋒示意圖 古人強調「用筆在用鋒」，包含兩個要求：1、「立鋒」行筆 作書是否有「筆力」全看一支筆在你手中能否提得起來，「立」著運使。 筆鋒立得起來而不是偃臥平拖，才殺得入紙，才有「澀勢」，寫出來的線條如鑄如刻，凝重，沉著。 「立鋒」關健在善於利用筆毫的彈性，因勢利導，更關係到功力，功力到時，雖極柔長鋒羊毫亦錚錚作彈。2、「筆鋒無處不到」 任何一點一畫，從始至終，四面八方，都應是筆鋒運走形成的。如寫一點頓下後，須頓中有提，使筆鋒走至原筆腹按下的位置，使筆力充分作用於紙面，如此方得收筆處堅實凝重的筆觸。

顏真卿的筆鋒也經常送到筆畫的末端。

劉熙載《書概》說：「張文史(張旭)書，微有點畫處，意態自足，當知微有點畫處，皆是筆鋒實實到了。不然雖大有點畫，筆心反而不到，何足之可雲!」「大有點畫」指簡單的筆腹按下，能按不能提，提而鋒不立，筆畫再大，也是筆腹形成的虛浮呆滯形象，而非鋒端真力貫注的堅實筆質，細審王羲之行書諸帖，歐陽詢行書，褚遂良《陰符經》，趙孟頫、文徵明行楷書墨跡，無不如此。 從學書的進程來說，初學者一開始就應努力練習立鋒的本領，儘量以鋒端運使。練到筆鋒什麼情況下都能彈起來的程度，則無論筆鋒，筆腰、筆根、筆側，無不能力透紙背，就如武功高強之人，無論拳、肘、肩、臂，全身各處，無一不能發力傷敵。 由此看來，讓筆尖「跳舞」是看書者控筆能力的重要指標，反觀我們學習書法，很多人只能用「粗疏」來評價，對於筆鋒的反應太遲鈍了！ 下面細細點評下:

粗看，這個「乎」字臨的很像，細看 這位同學臨聖教字，在起筆、行筆、收筆方面都與原帖有很大的差距，從第一筆的入筆就開始「偏離軌道」，直到最後，已經不知「精到」為何物了。

我們再仔細看看這個字的行筆軌跡和筆法點：

這個字，從起筆、行筆到收筆，包含了這麼多的筆法點，所以如果沒有這麼細緻的讀帖是很難寫準確的，當然，前提是你搞懂了不同點畫形態所對應的用筆方法！下面是另外一位同學臨的聖教序單字對比圖：

臨作字形有點像，用筆用鋒完全錯了。 通過上面的講解，你是否可以讀出來範字的筆法點和行筆圖呢？ 下面是我畫的部分字部分點畫入筆，出鋒的方向圖。