顏體楷書的技法教程

顏體楷書技法大全

顏體楷書的技法教程

顏真卿在書學史上以「顏體」締造了一個獨特的書學境界。他的書法既以卓越的靈性系之，境界自然闊大。其晚年猶求爐火純青，出神入化的境界。正如范文瀾所說：「初唐的歐、虞、褚、薛，只是二王書體的繼承人，盛唐的顏真卿，才是唐朝新書體的創造者。」顏真卿的楷書，已形成一種範式，後世學習者極多，甚至有「學書當學顏」的說法。

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萌 新 真 卿

《王琳墓誌》

《王琳墓誌》，2003年洛陽龍門鎮張溝村出土。顏真卿書於開元二十九年（741年），是目前發現顏真卿最早的作品，那時的顏魯公才34歲。可以看出剛過而立之年的的顏真卿還稍顯稚嫩，許多字的結構也不夠穩定，字形也更接近前朝隋碑，並沒有典型的盛唐氣象。

比如「徐嶠」二字，「徐」字過於聳立，右邊「余」部的「人」字頭形如一把沒有撐開的紙傘，顯得局促；「嶠」字左邊「山」部與右邊「喬」部等高，而「山」部下面空虛毫無支撐，「喬」部下方「冋」的左豎也比較單薄，導致整個字形懸空。不過這位撰文的徐嶠當時五十多歲，朝中重臣，能夠放下心讓年輕的顏真卿與之配合，也算是慧眼識珠了。

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十 年 一 跡

《多寶塔碑》

《多寶塔碑》，天寶十一年（公元 752年）刻於陝西興平縣千福寺，宋代移西安碑林。此時顏真卿44歲。離早期的《王琳墓誌》剛好過了十年，可謂十年一跡。整篇結構嚴密，點畫圓整，秀麗剛勁，與唐人寫經有明顯的相似之處，是唐代「尚法」書風的代表。

大家要注意到這麼一個事實，《多寶塔碑》的單字大概在2.5cm*2.5cm左右，而且是唐朝寫經的路子，寫經有多大呢？大家看過敦煌的寫經捲軸也許會有印象，也就1公分見方左右，所以說《多寶塔碑》是更偏向於小楷的。我們初學顏楷選它做範本，一般都是用來寫比較大的字吧，至少都是5公分甚至10公分見方的中楷或者大楷了，這無形當中的放大也就造成了許多誤解了。

首先用筆就決然不同，因為毛筆的大小就已經有懸殊了；其次是結構也有巨大差別，試想一下小字如何能寫出大氣磅礴的感覺呢？而顏真卿最征服人的就是他的字具有那往外開拓的架勢，小字是萬不可能承載得住的。所以大家在臨習《多寶塔碑》的時候千萬得小心這些地方。

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外 拓 開 闊

《麻姑仙壇記》

《麻姑仙壇記》，顏真卿62歲所書。該碑立於唐大曆六年(公元771年)，後遭雷電毀佚。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細變化趨於平緩，筆畫少波折，用筆時出「蠶頭燕尾」，多有篆籀筆意。其結體因線條厚重，為了在字的中宮留出余白，避免壅塞，不得不竭力向四周擴張，外拓的寫法被推向極致。

比如「顏」字「頁」部下的兩點所佔空間非常有限，造成局促的情境，字形非但沒有垮塌，更因為重心下沉顯得穩當。再如「真」字下方兩點，窄窄的，上面又是一筆衝破縱勢的長橫，營造出長短、輕重、縱橫、正斜等等衝突，這樣的變形使得每一個字都值得琢磨，百看不厭。

許多精彩佳構體現在很不經意的地方，「書」字上下交錯，下方「日」部並不居於長豎正中，而是稍有右移，錯落之間就顯得變化萬千了。「麻」字兩個豎畫都拉得很長，長撇都沒能罩住，整個字就依靠兩個鉤立住陣腳，而兩個鉤一個平出一個上翹，絕不雷同。《麻姑仙壇記》看似方方正正，卻是相當精妙的，值得多加揣摩。

古 雅 清 圓

《李玄靖碑》

《李玄靖碑》，碑於大曆十二年（777年）立在江蘇句容縣茅山玉晨觀，南宋紹興七年（1137年）斷裂，明代嘉靖三年（1524年）遭火石碎。《李玄靖碑》雄渾壯美，高古蒼勁，規整穩定；筆力深沉含蓄，結字開張舒展。梁讞雲《李玄靖碑》：「乍看去極散極拙，多不勻稱，而其實古意可掬，非《畫像贊》、《中興頌》所可及。」

幾乎每一個字都是筆方體圓，比之《麻姑仙壇記》，內中變化有過之而無不及。「唐」字一橫具有明顯的弧度，不是平直而出的；中間一短豎亦向左下折去，卻不與長撇平行，『「唐」字內部短橫極多，顏真卿寫來駕輕就熟，輕重、長短、偏向均有不同。注意「山」字托底長橫，左端好似一提，右端平正接過，一筆寫作兩筆非常精妙。

再看「茅」字和「先」字，前者重心低後者重心高，且一字正一字歪，一字緊一字放。《李玄靖碑》遠遠不止在單字上為我們提供思考，其中的章法排布，逐字之間的銜接都是相當精巧的。此碑妙就妙在雖然每子寫在界格之內，卻仍然具有極強的行氣，字與字的牽連避讓全在筆意上得到發揮，真可謂是人書俱老的佳作！

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端 庄 豁 達

《顏勤禮碑》

《顏勤禮碑》，自署立於大曆十四年(779年)。顏真卿71歲，已入化境，信手拈來，便顯端莊豁達、之態；結字雍容大方、舒展開朗、動靜結合、自然大氣。最明顯的特徵就是橫細豎粗，「曾」、「孫」、「真」、「書」、「沂」、「高」等字尤其如此。

顏真卿的後期書法，並不追求「沖淡恬逸」的貴族情調，而是出以更為平易近人、更為通俗易懂、更為工整規矩的世俗風度；創造出一種「不復以姿媚為念」的新書法審美觀。

附：技法大全

A類、疏密

1、疏

筆畫少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺長顯示字的舒展。當疏則疏.「川」、「不」筆畫少，應把筆畫分布均勻。字形寫得飽滿、開朗、大方。

2、密

筆畫繁多，結構複雜的字，點畫應緊縮些，間距要勻稱，更應注意部位之間的聯繫，要寫得不局促又不鬆散。當密則密。

3、大

大的字也要在同一方塊字內反映出來，它的間距要求適用，筆畫注意各部位的位置，方能同字密一樣，做到筆畫緊縮、又能開闊方才能當大則大。

4、小

字形小的字，不能強制寫小，只須把點畫寫得豐滿些，太肥顯得腫，筆畫粗只要把字形，寫得端正緊密，字就可以當小則小。字小筆畫少也講究字勢。

B類、布勢

1、長

字形狹長的字，當長則長。漢字寧可長不可扁。更不能強制太長，更不能寫得短，新格式觀察：「具」、「食」兩字都是長形字，「食」字更長。新格式在這方面不必擔心，上下接近的邊線一目了然。

2、短

字短的字就是扁，當扁則扁。字寬不能寫得過寬。太寬顯得過扁過大。新格式不可能犯這樣的錯誤，這就是它的又一特點。要寫窄它就窄、要寬就寬。要收攏、寫開闊不受限制。

3、偏

字偏求正，完全要依靠格式的對稱法解決。這是幾千年沒有解決的問題。「以」只要學會了部首的對稱就不偏了。例：「方」字，的「亠」、掌握點、橫的對稱，下方起筆撇進中起、橫折鉤的橫進中、鉤進中。這些字就不會失去重心。

4、斜

一個字只有一撇的字斜，同樣要注意重心的平穩。筆畫的起筆支點以中為注意點。多撇的字更要把注意點放在起筆處。斜進中就是它的支點。這樣就能保證它的平衡，這樣它就能站得穩。

C類、穿插

1、堆

三個相同的字組合成字叫堆（疊）。從幾何上分歧要穩，上面的字大、下面兩字左小右大。這是疊的寫法最大特點，它們又相互照應，有大小之分，就有了疏密的變化，更有了三字部位的變化。

2、插

字中間有長豎或有兩豎以上的字叫插。這類字的對稱，對字的美起關鍵的作用。字的疏密、大小、偏倚、長短都應勻稱、對稱，插才美。

3、重

上下同形的字叫重。自然字下的字大才站得往穩妥。從筆勢上著手變化其形，免得呆板單調。例：「昌」字，的橫折，上的橫折是一筆寫成，下的橫折是二筆寫成。這就是它們的筆勢。「出」從圖示中一看就明白。

4、並

左右同形字叫並。左小右大。右佔大存在借讓關係。儘可能使筆勢上作出就有的變化，才能使部位得以舒展。

D類、向背 1、向

兩人臉對臉式的勢稱向。「向對式」見圖示：要善於迴避，做到障礙不犯礙。

2、背

同向對相反是背對背為背。就是背對背也要相近，也講究呼應，不能使之分離。

3、孤

橫豎只有三筆以下的字稱孤。它的字如沒俯仰的筆勢，寫得再厚重豐滿，就沒有書法的法。這類字要注意避免輕、浮、枯、瘦。

4、單

筆畫不多而又沒有偏旁的字稱單。這類字注重字形寫長。例：「王」、「月」兩字筆畫一樣多，一個為小長、一個為大長。字就受看如寫得粗重就重濁。