書法是抽象的藝術嗎？

書法很難說是不是抽象的藝術，只能說它是一門依靠抽象符號的塑形來表達情感、觀念和其他一些創作者訴求的藝術。

一、抽象性

之所以說它具有抽象性，是因為書法所書寫的內容是抽象的，即其中的文字元號具有抽象性。這也是文字的特點之一。

比如我們在書法中或者說在一篇文章中，寫一個「日」字，我是不會在書法作品裡面畫一個太陽就放在那裡了，一來這樣太麻煩，二來沒有必要。當我們看到這個字的時候，實際上已經在頭腦中想到這個字所代表的意思了。

但是這個漢字的外形和原先它所代表的事物有關係么，肯能有，但是關係很弱。比如，「日」四四方方，和圓圓的太陽是沒有直接的關聯性的。

所以，書法中書寫的漢字也是這樣，它們不必完全表現原本事物雖具有的全部特徵，只需要作為一個象徵符號存在就已經行了。

二、形象性

而書法形像性的表現之一就是對於這些抽象符號的書寫上。即便是抽象的符號，實際上也需要形象的表現才可以稱之為藝術。

相較於硬筆書法，軟筆書法更具有形象性，因此也就更具有藝術性。但是這句話不是說硬筆書法一點藝術性都沒有，只是相較之下他不是那麼強烈罷了。

書法的形象性又是植根於他的可塑造性的。舉一個例子，顏真卿的《祭侄文稿》和蘇軾的《黃州寒食帖》同樣都是行書佳作，一個天下第二行書，一個是天下第三行書（當然這個排名也很主觀，並沒有絕對的依據，我們只是藉此來說明情況）。

我們細細觀察這兩幅書法作品，其實就可以看出來這兩幅作品的情感表達是完全不同一樣的。不管是直接從作品裡感受到的，還是你從創作者創作動機中推測出來的，他們要表達的感情是不一樣的，那麼書寫形態就不一樣。

顏真卿的《祭侄文稿》更加悲憤，書寫急速而不拘成法，多飛白和塗抹，線條更加粗俗陽剛。而蘇軾的《寒食帖》更加孤潦凄清，體現出一種悲哀的情緒，書寫更加舒緩，不緊不慢，但是造型上字型比較壓抑，更加扁平，體現出一種挫敗之態，偶爾非常瘦長的字形，往往是作者書寫心情抑鬱到極點的表現。

三、可塑性

前面我們談到書法藝術中軟筆書法和硬筆書法的可塑性差異，實際上，這種書法的可塑性的差異很大程度上是因為書寫工具的差異帶來的藝術表現性更多的緣故。

也就是說，硬筆書法因為是硬毫，可變性就差，這樣就難以形成毛筆書法中多姿態的書寫了。這種變化不是為了炫耀，也不是藝術中的強求之處，而是隨著書寫著情感的抒發而書寫出來的特定形態，比如我們前面說的《祭侄文稿》和《寒食帖》。假如再讓他們用鋼筆書寫，恐怕這其中很多東西都會失去了。

綜上所述，書法確實是抽象的藝術，但是它又具有形象性。