震驚！千萬別學田氏楷書？
前幾天，神秘俠客發表了一篇《蘭亭獎評委都是豬？》的文章，獲得網友的一致認可，當然也得罪了不少「權貴」。今天，俠客來吐槽一下」「。
有人說：「千萬別學田氏楷書！田書呆板無力，毫無變化，是在糟蹋書法。」這句話有一定的道理，但是非常的片面。俠客認為：田氏楷書，嚴謹規範，恪守法度，功力深厚，是正兒八經寫書法的巨匠，不像當今所謂的「今楷」。
對 於「今楷」，我的定義是：傳統楷書使出拉屎的勁也寫不好，沒辦法另闢蹊徑，搞的一種不篆、不隸、不楷、不行、不草的、什麼全不像的書體，謂之「今楷」。我 這麼說可能那些搞今楷的人不服，可以不服嘛！解決的辦法是先看看這些人傳統楷書寫的怎麼樣，如果歐顏柳趙某一體整的絕對過關，那麼他搞今楷我們也絕對支持 嘛！如果老楷弄不明白，我勸這些人還是消停一會兒少叫喚吧！王岐山可在那盯着呢！
今楷《千字文》
還是書歸正傳，那麼是否可以認為田字就是標準的歐楷呢？當然也不能。
歐體方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。田字比歐字多了溫婉秀潤，標準規範，而少了險峻刻厲，變化多端。
為什麼會這樣呢？朋友們可以各自去查閱他們的人生經歷就明白了，這裏就不贅述了。
應 該指出的是，在單純的用筆方面，歐陽詢已經適度簡化了二王系統的筆法（但在結構上匠心獨具），這也是唐楷的共同特徵，事實上到顏真卿、柳公權尤甚（但顏柳 楷書的起收筆又增加了一些修飾性筆法）。事實上，後人學前人，尤其是主學一人的話，越是善於總結善於學習的人，往往越是抓住重點而忽略變化。
至 于田英章楷書，則又簡化了歐陽詢的筆法。田楷基本上繼承了歐楷的典型寫法，而捨棄了歐陽詢的一些變化寫法。從結字上說，田楷更趨向於標準規範，不追求歐楷 的一些險絕變化。如果說歐陽詢將二王楷書標準化，同時引入北碑風貌的話，田英章則將歐陽詢楷書標準化，同時引入現代風貌。
下文就田與歐的差異進行一些說明。需要指出的是，差異並不意味着孰優孰劣。
1. 點（側法）
以 標準點為例，田楷的形態講究「三角一肚」，筆法是從左上到右下直接點。應該說田的總結是很準確的，歐公的右點確實基本上是「三角一肚」的形態，很傳神。但 是歐公不全是「三角一肚」，仍然有相當多的右點形態各異，不是嚴格的「三角一肚」。田字右點則基本上統一為標準的「三角一肚」形態。
底四點是歐田差異最為顯著的地方。田字的顯著特點是末點重收，最後一個點明顯大於其餘三點。相比之下，左右歐公則取均衡。
點也有類似情況，田字右點一般顯著大於左點。
相對來說，田字點比較規範統一，而歐字變化更豐富。
2. 橫（勒法）
田字小尖橫，尖橫的使用率大大高於歐公，故田字顯得輕盈靈動，筆意盎然，而歐公沉穩勁健。
長橫田歐的區別也是明顯的。歐公平直（典型的情況是下沿上凸，上沿下凹或平），田字吸取虞世南和趙孟頫部分特點，長橫一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。
3. 豎筆（努法）
田字用曲頭豎（斜落筆，上粗下細）的比例要明顯高於歐字。田字採用曲頭豎的地方，歐公有的採用上下粗細變化不大的豎，這在半包圍結構（「貝」字型）的字中尤多見。
4. 撇筆
就撇筆來說，田字比歐字明顯靈動飄逸，歐字比較沉穩，當然這可能也有碑拓和原跡本身的差異存在。從現代審美看，田字的撇更美觀。但田字多見過度的虛尖，我的理解可能這是一種習慣或隨意性，因為毫無疑問田完全有能力不寫出那樣的虛尖。
5.捺筆
捺筆的差異，大體上仍然是田字將捺筆標準化了。田字標準捺筆出刀是「下沿」斜向右上方，「上沿」斜向右下方，刀鋒的走向意思取平出，筆鋒最後有個小小的下壓動作。田字幾乎全部如此，歐公則是大體如此，亦時有例外。
6. 浮鵝鈎
歐公的浮鵝鈎帶有濃重的隸味，是歐楷的特色。但這一筆頗不好寫，很多將歐楷寫得死板的，往往這個鈎寫得不理想。田楷的浮鵝鈎也很有特色，外方內圓，靈動漂亮。但田和歐的區別還是明顯的：田鈎基本為標準的外方內圓，鈎尖一般向正上方，而歐鈎有的外方內圓，有的是內外皆 圓，出鈎方向常常是斜向右上方，鈎的形態也和田有所不同。
我個人覺得田楷的仰鈎很漂亮，唯一的疑問是寫田楷這個鈎的時候，筆毫常常有扭絞的情況，不知道是否與側鋒用筆有關。
7. 戈鈎（含背拋鈎）
戈鈎田楷寫得更加有特色，一般統一為外方內圓，且一般出鈎處明顯粗重於中前段。歐公一般也使用外方內圓，但整個鈎的粗細變化沒有田楷大。歐的戈鈎也不絕對外方內圓，沒有像田楷那樣的統一性。
8. 「辶」
田寫「辶」基本上清一色的將橫折筆寫得幾乎重疊，這是田字的特色寫法，和歐字的中規中矩寫法迥異。
9. 橫折
歐楷的橫折筆一般為自然連接，即組成橫折的橫和豎各存其態。田楷橫折筆常常在折筆處有一個明顯突起，歐楷一般沒有，偶然在橫折筆的豎筆很短的情況下（小橫折筆）出現
田 字漂亮，比較規範統一，容易入手。肯下功夫的話，在相對較短的時間裏就可以寫的有模有樣，甚至達到亂真的程度。田英章老師的一些弟子寫的田楷，不看署名的 話，與田老師寫的幾乎看不出區別。當然功力遠不及田老師。田老師致力於楷書的傳播，功莫大焉。寫歐楷的朋友，喜歡田楷風格的話，可以參照以上所提特點，認 真研習。對田楷風格不感興趣的，也應當注意以上所提田楷特點，以避免出現這樣的風格。
田楷嚴謹規範，追求筆畫的極致完美 ， 特點明顯。但事物是相反相成的。田楷的特點也恰恰構成了其缺點。清末的黃自元對歐楷進行了標準化規範化，引得初學者大量模仿。但終因藝術性不高，不被後世 書家認可。田楷比黃自元楷書漂亮得多，但也程式化嚴重，多規範而少變化。在田楷書法同一篇作品中，多次出現的字，其寫法幾乎雷同，沒有任何差別。基本筆畫 書寫樣式也明顯程式化。看一字而知全句，看一句而知全篇，看一篇而知全部。書法畢竟不同於寫字，少了差別性，變化性，千篇一律，這就不是書法了。缺乏藝術 性，極易引起視覺疲勞。田楷好看但不耐看。
看一些著名書法家的作品，單看某一筆畫，某一單字，較容易看出一些瑕疵，但看整篇作品，則神氣十足，令人讚嘆不已。田楷對某一筆畫某一單字追求極致完美，而整篇作品氣韻不足。有人說，田楷寫的像印的一般整齊規範。一個書法家聽到這句話，不知作何感想。
田老師浸潤書壇幾十載，功力深厚，其楷書影響深遠。如能增添些變化性，減少程式化，把田楷推向一個新高度，則是學歐者愛歐者的最大福音。
套用一句話，可能就是：「非不能也，實不為也」。
但不管怎麼說，田楷為當今歐楷當中最具實力派之一，影響深遠，是毋庸置疑的。
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