田氏楷書的主流和根基是歐，這是公認的。田氏楷書筆法靈動自然，嚴謹規範，恪守法度，功力深厚。我們無法知道歐公到底用的是何種筆法書寫他精美絕倫的歐楷，但必然是符合「準確、簡捷、形美、自然」等原則的。在目前寫歐楷的名家中，田氏筆法應該是相對最為科學合理，最接近「書寫原則」的。當今寫或寫過歐楷的如康氏兄弟、盧中南、孟繁禧、劉小晴、施興國等等，或者自我風格較多而和歐公不似，或者筆法有過多不必要的修飾，和書法「自然」的原則違背。所以，即使說田氏（包括田蘊章先生）是「當今歐楷第一人」也不為過，要說他們不是的話，您又能說誰是呢？
另一方面說，能不能認為田字就是標準的歐楷呢？當然不能。
歐陽詢歷經陳、隋、唐三代，從名門世家到父輩時滿門抄斬，寄人籬下，雖學富五車，卻東奔西走，事隋、竇建德、李淵、李建成、李世民，最後雖逢盛世，終只以文事和書藝立命，可以說歐公一生是坎坷崎嶇，不盡得志的。相比之下，田英章先生出身於文藝世家，從小隨父、伯、兄學習書法，成年後在部隊從事文藝，入選中國書法家協會，出任國務院任命書書寫員，就教著名高等學府，屢獲書法大獎。各國辦展，於上世紀八十年代即獲數百萬身家。可以說，田英章先生的人生基本上是一帆風順的，在商業上也是成功的。這是天賦加努力的結果，當然也不能排除重要的一個原因——時代使然。從這個角度來說，我們比較容易理解，田字比歐字多了溫婉秀潤，標準規範，而少了險峻刻厲，變化多端。
應該指出的是，在單純的用筆方面，歐陽詢已經適度簡化了二王系統的筆法（但在結構上匠心獨具），這也是唐楷的共同特徵，事實上到顏真卿、柳公權尤甚（但顏柳楷書的起收筆又增加了一些修飾性筆法）。事實上，後人學前人，尤其是主學一人的話，越是善於總結善於學習的人，往往越是抓住重點而忽略變化。
上面例字取自二王筆法的代表智永真書千字文，其中的懸膽點、波浪橫、鶽尾捺、蟹爪鈎，等等筆法，在包括王羲之的書法里是常見的，而歐楷中幾乎不用。田蘊章先生曾評論歐書「莊重嚴謹有過前賢，靈巧潤秀稍遜羲獻」，雖然是評價歐體小楷的，但我覺得對中楷也同樣精準。
至於田英章楷書，則又簡化了歐陽詢的筆法。田楷基本上繼承了歐楷的典型寫法，而捨棄了歐陽詢的一些變化寫法。從結字上說，田楷更趨向於標準規範，不追求歐楷的一些險絕變化。如果說歐陽詢將二王楷書標準化，同時引入北碑風貌的話，田英章則將歐陽詢楷書標準化，同時引入現代風貌。
下面本人不揣淺陋，就田歐的部分差異之處舉例分析，希望拋磚引玉，使歐楷和田楷愛好者可以從中得到某種啟發，從而更好地學習歐楷和田楷。
下文就田與歐的差異進行一些說明和舉例。需要指出的是，差異並不意味着孰優孰劣。歐書例字取自《九成宮》，田字例字未加說明的均取自楷書網發佈的《田英章臨九成宮》，所選歐字和田字儘量對應，但因資料有限，不是嚴格一一對應。
1. 點（側法）
以標準點為例，田楷的形態講究「三角一肚」，筆法是從左上到右下直接點。「一藏書論」對這個點法提出質疑，認為點法應該回鋒，也是有道理的。英章先生曾經在談到草字頭的筆順時解釋，應是「豎、橫、橫、豎」的順序，最後的豎寫結束了，就可以自然的去「找」接下去的筆畫（多數在左下側），所以最後寫豎合理。這個解釋非常好，合乎書法的自然法則。放到筆劃里，也應該是相同的道理，點法回鋒有幾個意義：1）和筆順一個道理，最後回鋒，便於去「找」下面筆畫的起筆（無論是字內，還是接下去一個字）；。2）和行書點的筆法保持一致（回鋒再往下帶筆就很自然，實際上二王系統的楷書里點本身就常常往下帶出一小筆）；3）可以使筆鋒回聚，符合「筆不礙書，書不礙筆」的原則。再者，大家可以想想，很短的小尖橫其實就是一個「平過來」的點，從筆法一致性的考慮，點法也是應該像小尖橫一樣回鋒的。反之，如果僅從筆畫效果，橫也是可以不回鋒的，如蘊章先生寫橫時常就不回鋒，用類似點法的「拖」筆結束漂亮的橫。我這裏說的是基本筆法，與嫻熟以後的隨意並不矛盾。田蘊章先生在《歐楷解析》中講側法時，也說點最後要「向左下回鋒」，但實際書寫中一般未見其回鋒，應該是熟練的原因。我迄今仍記得，小時候在一個山上的寺廟裏看到一老和尚寫字，完全看不出起收筆有頓挫、回鋒，但效果同樣出來，當時感覺是和字帖一樣好。
應該說田的總結是很準確的，歐公的右點確實基本上是「三角一肚」的形態，很傳神。但是歐公不全是「三角一肚」，仍然有相當多的右點形態各異，不是嚴格的「三角一肚」。田字右點則基本上統一為標準的「三角一肚」形態。試看以下字例：
底四點是歐田差異最為顯著的地方。田字的顯著特點是末點重收，最後一個點明顯大於其餘三點。相比之下歐公則取均衡。請對比：
左右點，也有類似情況，田字右點一般顯著大於左點。如：
相對來說，田字點比較規範統一，而歐字變化更豐富。以下歐公排點的方法田字極少見：
2. 橫（勒法）
田字小尖橫的使用率大大高於歐公，故田字顯得輕盈靈動，筆意盎然，而歐公沉穩勁健。
有人說是刻石的問題，我以為不然。為什麼撇捺的尖可以刻出來，尖橫的尖就刻方了呢？
長橫田歐的區別也是明顯的。歐公平直（典型的情況是下沿上凸，上沿下凹或平），田字吸取虞世南和趙孟頫部分特點，長橫一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。關於這一點，蘊老曾經解釋為乃是功力問題而加入的「保險係數」，我覺得也多少有個人習慣問題。試比較以下字例的長橫：
3. 豎筆（努法）
田字用曲頭豎（斜落筆，上粗下細）的比例要明顯高於歐字。田字採用曲頭豎的地方，歐公有的採用上下粗細變化不大的豎，這在半包圍結構（「貝」字型）的字中尤多見。比如：
4. 撇筆的差異
就撇筆來說，田字比歐字明顯靈動飄逸，歐字比較沉穩，當然這可能也有碑拓和原跡本身的差異存在。從現代審美看，田字的撇更美觀。但田字偶見過度的虛尖，我的理解可能這是一種習慣或隨意性，因為毫無疑問田完全有能力不寫出那樣的虛尖。
5. 捺筆的差異
捺筆的差異，大體上仍然是田字將捺筆標準化了。田字標準捺筆出刀是「下沿」斜向右上方，「上沿」斜向右下方，刀鋒的走向意思取平出，筆鋒最後有個小小的下壓動作。田字幾乎全部如此，歐公則是大體如此，亦時有例外。
6. 浮鵝鈎（仰鈎）的差異
歐公的浮鵝鈎帶有濃重的隸味，是歐楷的特色。但這一筆頗不好寫，很多將歐楷寫得死板的，往往這個鈎寫得不理想。田楷的浮鵝鈎也很有特色，外方內圓，靈動漂亮。但田和歐的區別還是明顯的：田鈎基本為標準的外方內圓，鈎尖一般向正上方，而歐鈎有的外方內圓，有的是內外皆圓，出鈎方向常常是斜向右上方，鈎的形態也和田有所不同。試比較：
我個人覺得田楷的仰鈎很漂亮，唯一的疑問是寫田楷這個鈎的時候，筆毫常常有扭絞的情況，看到田雪松先生的視頻也會發現這個問題，不知道是否與側鋒用筆有關。
7. 戈鈎（含背拋鈎）的差異
戈鈎田楷寫得更加有特色，一般統一為外方內圓，且一般出鈎處明顯粗重於中前段。歐公一般也使用外方內圓，但整個鈎的粗細變化沒有田楷大。歐的戈鈎也不絕對外方內圓，沒有像田楷那樣的統一性。下面三個鈎，歐用了三個形態（這裏不排除有拓本字口變形的可能），田臨本則均使用標準鈎法。請比較：
8. 「辶」的差異
田寫「辶」基本上清一色的將橫折筆寫得幾乎重疊，這是田字的特色寫法，和歐字的中規中矩寫法迥異。請看字例：
9. 橫折的差異
歐楷的橫折筆一般為自然連接，即組成橫折的橫和豎各存其態。田楷橫折筆常常在折筆處有一個突起，歐楷一般沒有，偶然在橫折筆的豎筆很短的情況下（小橫折筆）出現。試比較：
我們再看看九屆特訓班的示範字例，可以充分體現田字的這個特色。
10. 關於結體和章法的一些差異
歐的「避」字好像寫寬了，於是將本來就長的「暑」反而寫得更長了，不知是否故意如此，但我想即使「避」字寫寬了可能是無意，暑字寫長應該是刻意調整的了。僅從字面上看，「避暑」兩字無疑應該是田英章先生寫得更為美觀合理。而原碑字則體現了歐陽詢超乎尋常的膽量和應變能力。在石碑上「奉敕」書丹，如果不理想，應該是可以擦掉重寫的，歐公沒有這樣做，有幾種可能，一，書法講究自然，歐公視書丹如紙不可更改；二，歐公認為這樣的效果可以接受甚或故意如此。
順便可以看一下「帝」字中間的「寶蓋」左點，歐公「意外」地使用了小撇，而田先生「不出意外」地使用了標準左點。當然，歐公這個左點寫成小撇，好像蘊老曾解釋為「乖時」，這也是見仁見智吧。
上右圖的 「之不忘」幾個字，歐字的大小錯落有致，順其自然。而田字基本上求標準統一，字的大小均勻一致，也非一般功力可以做到。
我們初學者比較喜歡臨田字，有一個重要原因就是田字比較規範，我們可以集田不同作品中的字組合成新的「作品」，通常得到的新作品還是比較漂亮的。但如果集歐字的話，基本上會是失敗的，即使都是從歐公的同一個碑集字，效果往往也不理想。除了碑拓變形外，大家認為有沒有其他的原因呢？
當然，結體和章法說起來比較複雜，這裏僅僅舉以上兩個小例子略加說明，不做深入的探討，讀者可以泡上一杯茶，自己比較一番，體會各自的匠心，這也是很有趣味的事情。
從以上例子可以看出，田字的筆法與歐公大體類似，從精美程度上不輸歐公，但我們應承認，無論是臨寫的還是創作的，田字和歐字在形態上還是有一定差異的，有時這種差異還相當大。這種差異，對田字來說，可能是特色，田可以這樣寫；但學習歐楷與田楷的書法愛好者，是否也能這樣寫，或者說是否也應該這樣寫，則是見仁見智的問題了。
我相信，蘊老無數次苦口婆心地教育我們學歐楷要直接宗法歐陽詢，一定是有他深刻的道理的。
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