評價田英章的書法

現在很多人稱田蘊章、田英章兩位先生的楷書為「田楷」，可見田氏楷書的影響力了。

在我看到過的絕大多數的對田氏楷書的評價中，幾乎是兩個極端。

一種意見是認為他們的歐楷已經登峰造極，少有人能夠比肩。

另一種意見是認為他們的歐楷不入流，誤人子弟。

本人才疏學淺，也臨習過「田楷」，後來改臨歐陽詢，對於這兩種意見，我認為都有些言過其實，過於吹捧和過於打壓，都有失公正。不妨從正反兩個方面，說說二位田老師的書法。

在此拋磚引玉，歡迎大家共同探討。

我們先說說他們的書法常被人詬病的地方好了。

1，缺乏變化。

一是筆法缺乏變化，我們用幾張圖來說明。

比如說他的橫折：

田英章臨九成宮

再比如說他的長捺：

田英章作品

這樣的例子，比比皆是。

如果是同樣的筆畫，他的寫法幾乎完全一樣，但是我們看一下《九成宮》的原貼：

《九成宮》中的「宮」

同樣是「宮」字的兩個橫折，處理是不一樣的。

二是結構缺乏變化。

還用同一張圖：

田英章臨《九成宮》

兩個「宮」字，幾乎看不出區別來。

我們看看原貼

歐陽詢《九成宮》碑

兩個字的差別就比較明顯了。

在田英章先生的不同作品裏，同樣的字更是幾乎一模一樣：

田英章作品

田英章作品

田英章作品

這三個「雲」字，有什麼區別嗎？

我們再看《九成宮》里更明顯的差別的兩個字

《九成宮》中的「泉」字

《九成宮》中的「泉」字

類似的例子，還可以找到很多很多，但是你在田氏楷書中，幾乎找不到，能找到差別的，主要是一些異體字。

被人詬病的清館閣體，不就是這樣嗎，不是大家寫的不精到，而是千人一面，所以欣賞價值缺了很多。

2，過於柔媚。

我們知道，歐體字的風格很大的兩個特點就是險絕、挺秀。

田英章在這兩個方面都沒有繼承到，反而給人以「柔媚」的感覺，失去了「險」，失去了「挺」。

依然用他臨的九成宮和原貼比較：

田英章的「醴」字

《九成宮》的「醴」

對比這兩個字的差別，前者給人的感覺就像一個線條柔和豐腴的美女，美則美矣，沒有骨力；而後者卻給人森嚴壁壘、清健挺拔的印象，雖然也會有一個是墨跡一個是石刻的差別，但是這樣的差別太大太多，從根本上說是筆法的差別。

再比如「奉」字的差別：

田英章的「奉」

《九成宮》中的「奉」

田氏的「奉」，從結構上你幾乎挑不出毛病，就是按照我們的審美觀來的，端正平和，筆畫顯得比較豐腴。

但是你看看歐陽詢的「奉」，總有一種說不上來的奇怪的感覺，好像哪裏都不對，比如捺筆明顯比撇長很多，又比如最下方的兩橫角度和間距和上三橫差異都很大，但是最後看整個字，同樣穩穩噹噹沒有毛病，按我的粗淺理解，這就是「險絕」吧。

田英章的字有很多不足的地方，他自己包括其兄田蘊章，也都坦率地承認他們的字距歐陽詢還非常遙遠。但是那麼多人學習田楷，並非無因，當然有他的長處在。

下面，我們再說說他的成功之處。

1，功力深厚。

我們說他的字缺乏變化，但同樣的，也是功力深厚的一種表現，不是那種半吊子可比的，數十年的苦練，讓人不服不行。

我想這一點大家是有目公睹。

田蘊章先生的365集講座在書法界幾乎無人不知，田英章先生也同樣錄過許多教學視頻，都是現場寫字、臨場發揮，我們任何一個寫過字的人都應該知道，功夫不到家，根本做不到這樣揮灑自如信手拈來的地步——更何況是寫楷書。

2，點畫老到，結體端莊。

前文講述他的點畫和結體的問題，那都是和歐顏柳趙這類歷史上公認的書法巨匠相比，但若是以當代的書法水準來衡量，田氏楷書絕對不是那些江湖體、創新派的丑書可比的。一點一畫，都非常講究，只是在風格上，有很多人不喜歡罷了，但是喜歡的人同樣不在少數。

依然舉上文貼出來的圖為例，你可以不喜歡，也可以挑他的毛病，但是你很難否認他的楷書整體水平，說他不入流，說他沒入門，那都是荒誕的不負責任的說法。

3，易於上手。

想學歐楷，極其困難，歷史上臨歐的人不勝枚舉，但是被譽為「楷書極則」、「唐楷之冠」的，除了歐陽詢還有誰？

對於初學者，尤其在沒有老師指導的情況下想臨歐楷，幾乎找不到方向，看着《九成宮》的字帖茫然不知所措是理所當然的。

但是田楷卻是一道很好的橋樑，這時候缺乏變化反而更容易掌握，對於初學者來說要簡單得多。

所以你從百度或者搜狗搜一下書法的圖片，學「田」的一眼就可以認出來，他們的點畫、結構，田氏特徵非常明顯。

當然，到高深處，擺脫田氏楷書的影響，學習古人是必經之路。

4，對書法教育的推廣。

他的字有個長處，就是容易被大眾所接受。

他在推廣歐楷、推廣書法方面所做的貢獻，當代少有人能與之相比。

何以學田楷的人那麼多？

原因很簡單，因為大家認可它、喜歡它、願意學習它。

如果沒有這個人的存在，那些學習田楷的人是不是都會紛紛轉投其他老師呢？

我認為不見得，想要讓更多的人來學習書法、弘揚我國傳統文化，我覺得需要以下幾個條件：

1）大家喜歡。

書法當然是好東西，但是很多優秀的書法作品是普通人根本欣賞不了的，舉個稍微極端一點的例子，顏真卿的「祭侄稿」被譽為天下第二行書，「它」的藝術高度和水平毋庸置疑，但是如果把它複印無數份，貼滿大街小巷，結果只會是根本沒幾個人看得懂，更不用說吸引別人來學。

顏真卿的《祭侄稿》

2）大家認可

也就是說，這個東西是能夠被絕大多數人認為「好」的、正確的，所以你堂而皇之地學，不會有人說你誤入歧途。而很多「江湖體」也有不少追隨者，但那已經脫離了正統，不被人認可，即使有人喜歡某種江湖體的字願意學，但也不會推薦其他人來一起學。

3）門檻低。

前文講過，田楷有一個特點就是易於上手，為什麼易於上手有助於推廣呢？

再舉個淺顯的例子，唐詩宋詞人人稱好，但是大家即使學寫作，也都在學白話文、現代詩，學者作格律詩的極少，就是因為它太難，門檻太高。

正因為田楷具備這三個特點，同時田英章先生又捨得在這方面下功夫，因此我認為他在推廣書法、振興國學、弘揚傳統文化這方面做出的貢獻是巨大的。

評價要有對比，評價田英章先生的書法主要的對比依據是歐陽詢的九成宮！

《九成宮》是楷書的極則，隋唐之後的楷書大家莫不是從九成宮中汲取營養！

田英章臨九成宮

九成宮原碑

田英章老師字對比九成宮主要以下三個問題：

其一：平而無險

眾所周知，歐陽公是一位造險的高手，幾乎每個字都經得起推敲，寓險絕於不經意間，看似規整實則變化精微，這也是孫過庭說的：初學分佈，但求平正。既知平正，務追險絕。

而田英章的字，幾乎千篇一律，筆筆雷同，毫無變化可言，可以說將田字的基本筆畫掌握後稍加練習，就能寫好田楷。這也是為什麼很多人覺得田楷易學易上手的原因！

田英章作品

其二：結構單調

歐陽公的險絕之處不僅體現在筆畫的精微奧妙，更體現在結構安排的巧妙絕倫（這在他的行書中也多有體現）。田字的結構上較為單調，同一偏旁部首在不同字中的體現幾乎一模一樣，這也是所謂的寫一百個字都能一模一樣（這也是一種功夫）！

歐陽詢卜商帖

其三：柔而無剛

歐陽公的字，剛勁挺拔又不失嫵媚，這便是書法的至高境界—中和！

而田的字，氣勢柔媚，筆畫妍美，讓人乍一看美妙絕倫，但是深究下去味同嚼蠟！

田楷和歐楷的九大區別:

關於田蘊章、田英章二位老師的楷書向來存在較大爭議，喜歡兩位老師的人極力吹捧，不喜歡的則大肆貶低，估計很多人也有這樣的疑惑，究竟田楷與歐楷偶什麼區別？田楷相較於歐楷來說又有何特點，下邊，我們一起來來看看這篇文章，希望對大家更加深入學習田楷或者歐楷有幫助。

全文如下：

田氏楷書的主流和根基是歐，這是公認的。田氏楷書，嚴謹規範，恪守法度，功力深厚。

能不能認為田字就是標準的歐楷呢？當然不能!

歐陽詢歷經陳、隋、唐三代，從名門世家到父輩時滿門抄斬，寄人籬下，雖學富五車，卻東奔西走，事隋、竇建德、李淵、李建成、李世民，最後雖逢盛世，終只以文事和書藝立命，可以說歐公一生是坎坷崎嶇，不盡得志的。

相比之下，田英章先生出身於文藝世家，從小隨父、伯、兄學習書法，成年後在部隊從事文藝，入選中國書法家協會，出任國務院任命書書寫員，就教著名高等學府，屢獲書法大獎。各國辦展，於上世紀八十年代即獲數百萬身家。可以說，田英章先生的人生基本上是一帆風順的，在商業上也是成功的。這是天賦加努力的結果，當然也不能排除重要的一個原因——時代使然。從這個角度來說，我們比較容易理解，田字比歐字多了溫婉秀潤，標準規範，而少了險峻刻厲，變化多端。

應該指出的是，在單純的用筆方面，歐陽詢已經適度簡化了二王系統的筆法（但在結構上匠心獨具），這也是唐楷的共同特徵，事實上到顏真卿、柳公權尤甚（但顏柳楷書的起收筆又增加了一些修飾性筆法）。事實上，後人學前人，尤其是主學一人的話，越是善於總結善於學習的人，往往越是抓住重點而忽略變化。

至於田英章楷書，則又簡化了歐陽詢的筆法。田楷基本上繼承了歐楷的典型寫法，而捨棄了歐陽詢的一些變化寫法。從結字上說，田楷更趨向於標準規範，不追求歐楷的一些險絕變化。如果說歐陽詢將二王楷書標準化，同時引入北碑風貌的話，田英章則將歐陽詢楷書標準化，同時引入現代風貌。

下文就田與歐的差異進行一些說明。需要指出的是，差異並不意味着孰優孰劣。

1. 點（側法）

以標準點為例，田楷的形態講究「三角一肚」，筆法是從左上到右下直接點。應該說田的總結是很準確的，歐公的右點確實基本上是「三角一肚」的形態，很傳神。但是歐公不全是「三角一肚」，仍然有相當多的右點形態各異，不是嚴格的「三角一肚」。田字右點則基本上統一為標準的「三角一肚」形態。

底四點是歐田差異最為顯著的地方。田字的顯著特點是末點重收，最後一個點明顯大於其餘三點。相比之下歐公則取均衡。

左右點，也有類似情況，田字右點一般顯著大於左點。

相對來說，田字點比較規範統一，而歐字變化更豐富。

2. 橫（勒法）

田字小尖橫，尖橫的使用率大大高於歐公，故田字顯得輕盈靈動，筆意盎然，而歐公沉穩勁健。

長橫田歐的區別也是明顯的。歐公平直（典型的情況是下沿上凸，上沿下凹或平），田字吸取虞世南和趙孟頫部分特點，長橫一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。

3. 豎筆（努法）

田字用曲頭豎（斜落筆，上粗下細）的比例要明顯高於歐字。田字採用曲頭豎的地方，歐公有的採用上下粗細變化不大的豎，這在半包圍結構（「貝」字型）的字中尤多見。

4. 撇筆

就撇筆來說，田字比歐字明顯靈動飄逸，歐字比較沉穩，當然這可能也有碑拓和原跡本身的差異存在。從現代審美看，田字的撇更美觀。但田字多見過度的虛尖，我的理解可能這是一種習慣或隨意性，因為毫無疑問田完全有能力不寫出那樣的虛尖。 5.捺筆捺筆的差異，大體上仍然是田字將捺筆標準化了。田字標準捺筆出刀是「下沿」斜向右上方，「上沿」斜向右下方，刀鋒的走向意思取平出，筆鋒最後有個小小的下壓動作。田字幾乎全部如此，歐公則是大體如此，亦時有例外。

6. 浮鵝鈎

歐公的浮鵝鈎帶有濃重的隸味，是歐楷的特色。但這一筆頗不好寫，很多將歐楷寫得死板的，往往這個鈎寫得不理想。田楷的浮鵝鈎也很有特色，外方內圓，靈動漂亮。但田和歐的區別還是明顯的：田鈎基本為標準的外方內圓，鈎尖一般向正上方，而歐鈎有的外方內圓，有的是內外皆圓，出鈎方向常常是斜向右上方，鈎的形態也和田有所不同。

我個人覺得田楷的仰鈎很漂亮，唯一的疑問是寫田楷這個鈎的時候，筆毫常常有扭絞的情況，不知道是否與側鋒用筆有關。

7. 戈鈎（含背拋鈎）

戈鈎田楷寫得更加有特色，一般統一為外方內圓，且一般出鈎處明顯粗重於中前段。歐公一般也使用外方內圓，但整個鈎的粗細變化沒有田楷大。歐的戈鈎也不絕對外方內圓，沒有像田楷那樣的統一性。

8. 「辶」

田寫「辶」基本上清一色的將橫折筆寫得幾乎重疊，這是田字的特色寫法，和歐字的中規中矩寫法迥異。

9. 橫折

歐楷的橫折筆一般為自然連接，即組成橫折的橫和豎各存其態。田楷橫折筆常常在折筆處有一個明顯突起，歐楷一般沒有，偶然在橫折筆的豎筆很短的情況下（小橫折筆）出現。

田字漂亮，比較規範統一，容易入手。肯下功夫的話，在相對較短的時間裏就可以寫的有模有樣，甚至達到亂真的程度。田英章老師的一些弟子寫的田楷，不看署名的話，與田老師寫的幾乎看不出區別。當然功力遠不及田老師。田老師致力於楷書的傳播，功莫大焉。寫歐楷的朋友，喜歡田楷風格的話，可以參照以上所提特點，認真研習。對田楷風格不感興趣的，也應當注意以上所提田楷特點，以避免出現這樣的風格。

田楷嚴謹規範，追求筆畫的極致完美，特點明顯。但事物是相反相成的。田楷的特點也恰恰構成了其缺點。清末的黃自元對歐楷進行了標準化規範化，引得初學者大量模仿。但終因藝術性不高，不被後世書家認可。田楷比黃自元楷書漂亮得多，但也程式化嚴重，多規範而少變化。

黃自元的書法因過於規範缺少變化而不被後世書家認可

在田楷書法同一篇作品中，多次出現的字，其寫法幾乎雷同，沒有任何差別。基本筆畫書寫樣式也明顯程式化。看一字而知全句，看一句而知全篇，看一篇而知全部。書法畢竟不同於寫字，少了差別性，變化性，千篇一律，這就不是書法了。缺乏藝術性，極易引起視覺疲勞。田楷好看但不耐看。

看一些著名書法家的作品，單看某一筆畫，某一單字，較容易看出一些瑕疵，但看整篇作品，則神氣十足，令人讚嘆不已。田楷對某一筆畫某一單字追求極致完美，而整篇作品氣韻不足。有人說，田楷寫的像印的一般整齊規範。一個書法家聽到這句話，不知作何感想。

田老師浸潤書壇幾十載，功力深厚，其楷書影響深遠。如能增添些變化性，減少程式化，把田楷推向一個新高度，則是學歐者愛歐者的最大福音。

套用一句話，可能就是：「非不能也，實不為也」。

但不管怎麼說，田楷為歐楷當中實力派之一，影響深遠，是毋庸置疑的。

田楷和歐楷的9大明顯差異

2016-04-26 由簡之文化發表于文化

田楷和歐楷的9大明顯差異

下面，我們看看，兩者到底區別在哪？

1、點（側法）

以標準點為例，田楷的形態講究「三角一肚」，筆法是從左上到右下直接點。應該說田的總結是很準確的，歐公的右點確實基本上是「三角一肚」的形態，很險峻，很傳神。但是歐公不全是「三角一肚」，仍然有相當多的右點形態各異，不是嚴格的「三角一肚」。田字右點則基本上統一為標準的「三角一肚」形態，相對古板，缺乏藝術性。

底四點是歐田差異最為顯著的地方。田字的顯著特點是末點重收，最後一個點明顯大於其餘三點。相比之下歐公則取均衡。左右點，也有類似情況，田字右點一般顯著大於左點。相對來說，田字點比較規範統一，而歐字變化更豐富。

2、橫（勒法）

田字小尖橫，尖橫的使用率大大高於歐公，故田字顯得輕盈靈動，筆意盎然，而歐公沉穩勁健。長橫田歐的區別也是明顯的。歐公平直（典型的情況是下沿上凸，上沿下凹或平），田字吸取虞世南和趙孟頫部分特點，長橫一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。