《顏勤禮碑》筆法詳解

—、《勤禮碑》的主要特點

《勤禮碑》是顏真卿的代表之作，「鴻文鉅筆，闡發性靈」，不同凡響。唐以後的書家，不少人臨習過此碑。下面就其運筆、結體等方面談點兒淺見。

(一)正鋒運筆，方圓兼得。顏書甚為古拙，講究起筆「藏頭」，中鋒行筆，雄健有力，收筆「護尾」。顏真卿主張「用筆如錐畫沙，使其藏鋒。畫乃沉著」以及「折釵股」、「屋漏痕」等，強調的就是「中鋒」和「圓勁有力」。如「折釵」，金釵折如弓，就比其挺直見力度。《勤禮碑》中筆畫「化直為曲」，以增強點畫的力度。如圖一「事」、「等」、「文」、「敬」等字。《勤禮碑》講究筆畫圓勁，如橫畫收筆重按，鉤和捺畫先收後放。折筆處有時上聳出方，有時提筆暗轉而呈圓肩，或者內方外圓等。總之，《勤禮碑》剛柔之氣兼而有之，不愧「莊重沉雄」之作。女口圖二「太」、「子」、「司」、「之」等字。

(二)主次分明，突出主筆。一是同─類筆畫主筆厚重，即粗而繁(回折多轉)，次筆陪襯，輕而簡(回折輕)。筆畫有主有次，主次分明，給人以明快之感。例如圖一'孫'、'神'、'書'、'並'字等。二是一個字中筆畫間輕重反差較大，如橫細豎粗、撇輕捺重等，圖一例字都有此特點。三是多'部件'組成的字，疏重密輕，醒目可賞，如圖二'徽'、'庶'、'敏'、'勝'字等。由於'賓主分明，主從有別'，使字顯得瘦而勁健，肥而不笨。

(三)以拙為巧，神采艷發。對《勤禮碑》領悟較淺時，會詫異於顏字'笨拙'；隨著學習的深入，會發現有'大智若愚'之感，可謂拙中有巧、古樸敦厚、老成持重、奧妙無窮。如圖三'書'、'善'、'等'、'祿'字等。從宏觀上說，顏字不拘小節，頓挫分明，結構寬博；從微觀上講，顏書獨具匠心，靈活多變。例如每一字中之重複筆畫，起筆、運筆、收筆幾乎都不相同。就橫豎畫而言，其形態或方或圓，或尖或禿，走勢或直或曲，有粗有細，有長有短，等等，巧妙至極，避免了雷同， 顯得質樸中透著秀氣。

(四)集眾之長，自成一格。顏真卿除了受 過張旭和徐浩的傳授外，還接受了褚遂良、王羲之以及篆書和魏碑的筆意。如'藏頭燕尾'不僅活用在捺法上，而且橫畫上也有體現，如圖四'之'、'夫'、'後 '、'自'字等，乍看是機到筆隨，仔細觀之即不難看出，顏字並非完全是他的獨創，而是受到了眾多書家的影響，他的好學由此可見一斑。他的字雖與眾不同，但'反乎常而合乎道'，更加富有審美情趣.

二、《勤禮碑》點畫的具體技法.

前面介紹的是《勤禮碑》總體的外表特徵。為了把握《勤禮碑》的內在規律，還必須掌握其點畫的運筆方法，如藏露、中側、提按、方圓、快慢、曲直、筆力等。只有這樣才能從根本上解決問題，才能較準確地把握其具體特徵，才能獲得更大收穫。現將《勤禮碑》中點畫的書寫技法簡介如下：

(一) 點，落筆'有藏有露'，轉鋒按筆鋪毫，邊行邊提筆，回鋒收筆。凡點必側，鋒有去有回。點的方向和形態變化雖多，但基本上可分為上輕下重、上重下輕、橫點(以橫代點)和出鋒點四種。顏字之點，多如露珠欲滴，圓轉幅度較大，形態厚實勝於別體。點的寫法較多，能體現字的呼應和靈動，所以，在穩健的前提下，要注意連貫和照應。如圖一'兆'、'簿'、'祿'、'無'字等。

(二)橫，主要有長橫、短橫、尖頭橫(一頭尖或兩頭尖)和燕尾橫。書寫時露鋒順入或藏鋒逆入，有方有圓，中鋒行筆，提筆回收(燕尾橫收筆滯澀空回)。《勤禮碑》橫畫纖細，有時意到筆不到，似不經意，卻形斷意連，美觀洒脫。如圖二'頻'、'真'、'博'、'自'字等，露鋒不浮，藏鋒不墜，短橫多為凹橫、直橫和燕尾橫，長橫多為細腰狀且向上拱曲，長橫兩端比短橫略重些，其落點基本在一個水平線上，雖細卻不軟，瘦勁力足，頗具魅力。

(三)豎，主要有垂露豎、懸針豎、上尖豎、短豎和斜短豎等。豎比橫粗，往往粗好多倍，對比 明顯。顏書之豎形似鐵柱，有折釵之力。如圖三'州'、'升'、'何'、'溫'字等。垂露者，起筆、收筆、頓筆均比《多寶塔碑》輕。懸針者，行筆穩緩漸提，鋒尖長而銳。上尖豎起筆輕。短豎和斜短豎起筆多彎頭，收筆不作頓。短豎，雖短尤粗，力頂千鈞。斜短豎，短而秀氣，精巧而利落。《勤禮碑》的豎畫多弓曲而見力度。如雙豎並列，左豎細而短，右豎粗而長，多取相向合抱之勢，臨寫時須控制速度，加重筆力。

(四)折，主要有兩種。

一是轉折處提筆另起，右下頓筆出肩，高於橫線，成斜稜角(有人稱'復起冒尖')，如圖四'唐'、'司'、'順'、'唱'字等，尤其是'司'中的'口'字，已斷成四筆。

二是橫尾無提筆動作或輕提圓轉，直接下按出肩，其斜線與橫線夾角大，肩頭低於橫線，內方外圓，饒有情趣。例如圖五'同'、'日'、'國'、'尹'字等。其他折法也不難，只要將出肩大小及斜度隨著筆畫的方向、位置變化而變化就行了。《勤禮碑》有的折筆'隨意'斷離，實在令人詫異，然而細細揣摩即可感到它的高古和雄逸之氣。另外，左右短折也屬其特殊筆畫，寫到折處圓轉順勢成形，如圖六'開'、'門'、'四'、'陵'字等。這樣，使顏字避免了雕琢之跡，增加一靈動之感。

圖一

圖二

圖三

圖四

圖五

筆法是指寫字點畫的用筆之法。從廣義上說，筆法包括執筆法和用筆法，從狹義上講，筆法即指「用筆」法，也就是寫出各種不同形態點畫的方法。漢字書法的每一個筆畫都是由起筆、行筆、收筆這三個步驟，通過縱橫兩個方面的運動來完成具體形象的，現將常用的筆法分述如下：

藏鋒：是指起筆而言，當某一筆畫起筆時，筆鋒先向相反方面逆行，待筆鋒「折」或「轉」後再寫筆畫。起筆處筆鋒藏在畫內，使之不露痕跡。（見圖一）

露鋒：是指起筆與收筆而言，在此主要指收筆。當某一筆畫要收筆時，筆鋒逐漸提起，至收筆處筆鋒露於畫外，呈尖狀。（見圖一）

回鋒：是指收筆而言，即筆畫寫到結束時，筆鋒轉為逆方向輕回收筆。（見圖二）

搶鋒：也稱作「虛搶」、「空搶」，是露鋒起筆和露鋒收筆時採用的運筆動作。即在露鋒起筆時先在空中作一個藏鋒動作，然後再入紙作筆畫的起筆。在露鋒收筆時，也按有往必回、無垂不縮的要求把鋒在空中回縮。（見圖二）

中鋒：在行筆過程中，使筆鋒在筆畫的中間運行。中鋒行筆可使點畫墨色均勻，沉著有力。（見圖三）

側鋒：行筆時鋒尖偏在筆畫一邊，筆畫呈一邊齊一邊虛，扁薄而無立體感，寫書忌之。（見圖三）

按筆和提筆：按筆是指筆往下頓的動作；提筆指筆毫不提離紙面，與按筆相對，可形成由粗到細的線條變化。（見圖三）

頓筆：按筆較重稱為頓筆，較輕稱為蹲筆。（見圖四）

挫筆：是指筆畫頓筆後，不提不按而作位置移動的微小動作，幫助頓筆取得完美的效果，顏字多用之。（見圖四）