重溫《蘭亭序》中的20個「之」

《蘭亭序》中的20個「之」字

第一個

第一行「暮春之初」，點幾似橫畫，點橫牽帶明顯，折撇圓收，捺筆內斂收鋒。布白勻稱。

第二個

第二行「會于山陰之蘭亭」，橫撇重合近乎一線，捺筆有使轉，輕筆出鋒。布白上緊下鬆。

第三個第六行「雖無絲竹管弦之盛」，點似鵝頭，橫撇之轉折處頓筆明顯，捺筆以反捺內收，意味含蓄。

第四個

第九行「仰觀宇宙之大」，橫撇之處理與第三個略同而捺筆以方拙出之。

第五個

第九行「俯察品類之盛」，點、橫折撇運筆輕快，至捺筆漸趨穩重，以頓筆穩穩收住，飽滿圓融與起筆之輕盈健捷形成對比。

第六個

第十行「極視聽之娛」，橫折撇捺連貫一氣，矯若游龍。收筆穩健。布白均勻美觀。

第七個

第11行「夫人之相與」，點與橫成連綿之勢，至撇重壓側鋒轉折，再至捺筆直截，頓收出鋒回互，與下一字接氣。布白取欹側險勁之姿態，動感極強。

第八個

第12行「悟言一室之內」，點如啄，橫變化為提點牽絲，撇筆萬鈞之力勁掃，捺畫反向而取逆勢，收筆迅捷，略出機鋒。布白中宮空靈虛白。

第九個

第13行「放浪形骸之外」，細觀法帖，此「之」字乃唯一以草法牽絲筆畫與下邊之字接續相連者。整體布局與第八個近似而行筆速度明顯迅捷如風，如春風拂面，靈動而不纖弱。

第十個

第16行「不知老之將至」，整體布局敦厚莊嚴，捺筆內斂至極，以截鋒頓收。如太阿截鐵，沉著痛快。

第十一個

第16行「及其所之既惓」，點與橫畫之起筆處，均以出鋒入筆，撇與捺筆之連接處有頓筆，如陽關哀曲，一唱三嘆，韻味悠長。

第十二個

第17行「感慨系之矣」，點出鋒落筆略提起，橫與撇之連接轉折處順勢而下，捺筆變化為點且以散鋒輕出，整個字如踈柳寒鴉，悠然戲水，得散淡之趣。

第十三個

第17行「向之所欣」，此「之」字為改正誤用之「今」字，須遮蓋其跡，故在全篇中體量最大，以粗筆為之，多用楷法。與先寫之「今」字筆畫重疊處，墨跡之書寫先後次序清晰可辨，此墨法之妙也。

第十四個

第18行「俛仰之間，以為陳跡」，結體均勻。落筆爽勁，捺筆以圓頭而收，給人恬然之感。


第十五個

第19行「猶不能不以之興懷」，點、橫、撇、反捺四筆，以牽絲連之，如玉匣滾珠，戛戛聆音。

第十六個

第21行「每攬昔人興感之由」，結體上鬆下緊，用筆沉重有力，如萬鈞之弓蓄勢待發。


第十七個

第23行「不能喻之於懷」，珠圓玉潤，無需贅言矣。


第十八個

第24行「後之視今」，此為所有二十個「之」字中最開張者，橫畫中間提起，至轉折處又極力按下，復以輕盈之筆提起撇出，最後之捺筆平出。整個行筆過程如船出三峽，有灩澦堆之橫亘驚險，有巫峽之煙雲浩渺，亦有出西陵峽之豁然頓開。中國書法用筆之妙境，能悟此一字足矣！


第十九個

第25行「今之視昔」，橫撇轉折處如金鐵煙雲，力透紙背。至捺處急轉而收，如聽《廣陵散》。

第二十個

第27行「後之覽者亦將有感於斯文」，此為《蘭亭序》最後一句話。「之」字落筆沉穩，橫畫起筆處頓筆非常肯定，轉折處不激不厲，捺畫以反捺收束。

千古名帖《蘭亭序》又名《蘭亭宴集序》、《蘭亭序》、《臨河序》、《禊序》和《禊貼》，是被後人尊為「書聖」的東晉書法家王羲之所作。

東晉穆帝永和九年（公元353年）三月三日，王羲之與謝安、孫綽等四十一位軍政高官，在山陰（今浙江紹興）蘭亭「修禊」，會上各人做詩，王羲之為他們的詩寫的序文手稿。《蘭亭序》中記敘蘭亭周圍山水之美和聚會的歡樂之情，抒發作者對於生死無常的感慨。

《蘭亭序》被譽為「天下第一貼」，唐太宗李世民得到《蘭亭序》後愛不釋手，不僅讓書法家馮承素等摹寫，分贈給大臣們學習，甚至他死後都要以《蘭亭集序》殉葬。我們現在看到的《蘭亭序》雖然不是王羲之真跡，但無論是虞世南、褚遂良的摹本，還是歐陽詢等人的刻本，都在一定程度上繼承衣缽，美輪美奐、彌足珍貴。尤其是馮承素的「神龍」本《蘭亭集序》，十分接近王羲之的真跡，後代書家和書法愛好者莫不心追手臨、嘆為觀止。

《蘭亭序》全文324個字，其中「之」字出現了21次，在書法創作中，如何處理相同字的寫法是比較有難度的一個技術活兒。《蘭亭序》中三百多字的文章中，一個「之」字居然出現了21次，可見其處理難度是很高的，但是這並沒有難倒「書聖」王羲之，相反，這些「之」字在行文中姿態各異，寫法各有千秋，「之」字寫法在此被王羲之發揮到了極致。