宋徽宗赵佶他一生犬色声马、荒淫无度，却让后人顶礼膜拜近千年！
他“不爱江山爱丹青”，古代少有的“超一流”的艺术家。其书，笔法犀利，铁画银钩，飘逸瘦挺；其画，笔韵高简，形神兼备，华丽细腻。
他自幼养尊处优，轻佻浪荡，一生犬色声马、荒淫无度，终落得败家亡国，成为阶下之囚。
他就是被后世评为“诸事皆能，独不能为君耳”的道君皇帝、昏德公、宋徽宗赵佶。
荒淫至极
未登皇位之时，赵佶便迷恋声色犬马，常以亲王之尊，微服青楼歌馆，寻花问柳，临幸各色名妓，当上皇帝以后，徽宗禀性难移，无心于政务，继续过着糜烂生活。
尽管后宫粉黛三千，佳丽如云，但徽宗对她们刻意造作之态感到索然无味。自政和以后，徽宗经常乘坐小轿子，带领数名侍从，微服出宫，到名妓李师师家过夜。
李师师，是汴京人，本姓王，工匠之女，四岁丧父，遂入娼籍李家，后来成了名噪一时的京城名妓。她色艺双全，慷慨有侠名。
为了寻欢作乐，徽宗专门设立行幸局，专门负责出行事宜。荒唐的是，行幸局的官员还帮助徽宗撒谎，如当日不上朝，就说徽宗宫中宴饮；次日未归，就传旨称身体抱恙。天子不惜以九五之尊，游幸于青楼妓馆，着实非光彩之事。
穷奢极侈
宋徽宗肆意搜刮民财，尽情挥霍，大兴土木，修建宫殿园林。公元1105年，朝廷设苏杭应奏局，派朱勔（miǎn）主持。朱勔凭借皇帝权势，到处横行，专门从东南各地搜罗各种奇花异石，再用船沿着运河输送到开封，每十船组成一纲，称为“花石纲”。供应的东西，主要有太湖、灵壁等地的石头，两浙的花、竹、杂木、海味，福建的异花、荔枝、龙眼、橄榄，海南岛的椰子，湖湘的竹木，四川、两广的奇花异果，逢莱、掖县等地的海错、文石等等。“花石纲”害得许多百姓倾家荡产，家破人亡。
《文会图》
卖官鬻爵，亲佞远贤
宋徽宗赵佶继位后，在政治上也十分荒唐腐朽，重用善于投机的蔡京、王黼（fǔ），擅权弄兵的童贯，善于逢迎搜刮的李彦、梁师成和主持“花石纲”的朱勔（miǎn）等人，时称“六贼”。这些人上下勾结，党羽遍布朝野，他们公开卖官求利，甚至所卖的官都有定价：“在千索，直秘阁（宫廷藏书处之官）；五百贯，擢通判（在州府的长官下掌管粮运、家田、水利和诉讼）。”
宋徽宗还根据蔡京的建议，以“迢述”的旗号，把司马光、文彦博、吕公著、苏辙等120人，定为“元佑奸党，”徽宗亲自书写名字，找石匠刻在石碑上，称为党人碑，立于朝廷的端礼门外。凡刻在党人碑上的名字，人已亡故的，下令削去原来的官职称号，活着的则被贬到外地。
靖康之耻
靖康元年（1126年）金兵南下。十二月十五日，东京之战失利，金军攻破汴京，金帝废宋徽宗与子钦宗赵桓为庶人。靖康二年（1127年）三月底，金帝将徽、钦二帝，连同后妃、宗室，百官数千人，以及教坊乐工、技艺工匠、法驾、仪仗、冠服、礼器、天文仪器、珍宝玩物、皇家藏书、天下州府地图等押送北方，汴京中公私积蓄被掳掠一空，北宋灭亡。
宋徽宗在被押送的途中，受尽了凌辱。后来，先后被囚禁于韩州和五国城。宋徽宗受尽精神折磨，写下了许多悔恨、哀怨、凄凉的诗句：
“彻夜西风撼破扉，萧条孤馆一灯微。家山回首三千里，目断山南无雁飞。”
宋徽宗被囚禁了九年。金天会十三年（1135年），宋徽宗终因不堪精神折磨而死于五国城，享年54岁。
《听琴图》
宋徽宗赵佶，的确是历史上争议非常之大的一个皇帝。许多人说，就是因为他，北宋才亡国。其实，宋朝亡国的原因有很多，积贫积弱也不是一朝一夕了，宋徽宗赵佶只是最后的导火索。
关于宋徽宗赵佶，文学史上对他的评价却是极高的。
创瘦金体
宋徽宗赵佶在书法上有很高的造诣。他的书法在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。
《秾芳依翠萼诗帖》（局部）
赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特的《秾芳依翠萼诗帖》为大字楷书，是宋徽宗瘦金书的杰作。
院体画
徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。
历来关于赵佶的艺术成就，论者都以他的花鸟画为最高。赵佶艺术的独创性和对后代的影响力，也主要体现在他的花鸟画中。
《瑞鹤图》局部
赵佶花鸟画的构图，时有匠心独运之作。由此开启了南宋在山水画构图方面的改革先声。
有一位研究中国美术史的外国专家曾把赵佶花鸟画的写实技巧称为“魔术般的写实主义”，因为它给人以“魔术般的诱惑力”。北宋的绘画理论中以气韵为高的说法已不少见，但在赵佶时代，严格要求形神并举。
“有气韵而无形似，则质胜于文；有形似而无气韵，则华而不实”。形似以物趣胜，神似以天趣胜，最理想的境界是由形似达到神似。
《芙蓉锦鸡图》
赵佶的绘画尤其是花鸟画作品上，经常有御制诗题、款识、签押、印章。诗题一般题在属于精工富丽一路的画作上，如《芙蓉锦鸡图》轴，左下角秋菊一丛，稍上斜偃芙蓉一株，花鸟锦鸡依枝，回首仰望右上角翩翩戏飞的双蝶，顺着锦鸡的目光，导向右边空白处的诗题：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡；已知全五德，安逸胜鬼管。”全图开合有序，诗发画未尽之意，画因诗更显圆满。
《溪山秋色图轴》
“徽宗皇帝天纵将圣，艺极于神”，诗词书画各方面都达到了一定的艺术高度，尤其是绘画方面，都能“寓物赋形，随意以得，笔驱造化，发于毫端，万物各得全其生理”。可以说，徽宗赵佶是历史上唯一真正拥有较高的艺术涵养和绘画才能，并真正称得上画家的皇帝。
《腊梅双禽图》
赵佶，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，这便是卓然大家的共同特点。他用笔挺秀灵活，舒展自如，充满祥和的气氛。他注重写生，体物入微，以精细逼真著称，相传他曾用生漆点画眼睛，更加生动、栩栩如生，令人惊叹。赵佶的画取材于自然写实的物像，他构思巧妙，着重表现超时空的理想世界。
《红蓼白鹅图 》
他还增加画院画师的俸禄，将画院列入科举制度中，以“野水无人渡，孤舟尽自横”“嫩绿枝头红一点，恼人春色不须多”等诗句为题，考录画师，给画院注入“文人画”的气质。许多画师，如李唐、苏汉臣、米芾等，皆是由此脱颖而出，树誉艺坛。
《祥龙石图》局部一
《祥龙石图》局部二
皇帝如此钟爱书画，文人雅客又怎能不趋之若鹜？北宋书法、宫廷画在此时发展到极致。
宋徽宗曾留下了“踏花归来马蹄香”的佳话。
一天，赵佶踏春而归，雅兴正浓，便以“踏花归来马蹄香”为题，在御花园举行了一次别开生面的画考。这里“花”、“归来”、“马蹄”都好表现，唯有“香”是无形的东西，用画很难表现。许多画师虽有丹青妙手之誉，却面面相觑，无从下笔。有的画是骑马人踏春归来，手里捏一枝花；有的还在马蹄上面沾着几片花瓣，但都表现不出“香”字来。独有一青年画匠奇思杰构，欣然命笔。画构思很巧妙：几只蝴蝶飞舞在奔走的马蹄周围，这就形象地表现了踏花归来，马蹄还留有浓郁的馨香。宋徽宗俯身细览，抚掌大赞：“妙！妙！妙！”接着评道，“此画之妙，妙在立意妙而意境深。把无形的花‘香’，有形的跃然于纸上，令人感到香气扑鼻！”
《梅竹聚禽图》
总而言之，言而总之，宋徽宗赵佶拥有双面的人生。首先是：一流的艺术家。他艺术上的成就无与伦比，值得大书特书，这也是近千年来无数文人墨客无不心服口服，匍匐在地，顶礼膜拜的原因。然后是：三流的皇帝。他绝不是一代明君，品行轻佻，骄奢淫逸，身为天子不胸怀大志、振邦兴国，不心系百姓、为民谋福，在这些方面，实在没有什么可爱之处。
原文網址：https://kknews.cc/culture/lxkp5e.html
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