文徵明

無論在書法史上還是繪畫史上，文徵明都堪稱是一位舉足輕重的巨匠。其山水、人物、花鳥無不精通，如此全面且成就高深，縱觀歷史恐唯有趙孟頫一人可比。特別是在「文人畫」發展史上，文徵明更是起到了承前啟後的作用，是一位不可或缺的人物。

文徵明（1470-1559年），初名壁，字征明，後以字行，改字徵仲，號衡山居士，長洲人。因曾任翰林院待詔，故人又稱文待詔。齋號有停雲館、悟言室、玉蘭堂等。明代「吳門畫派」領軍人物，與沈周並稱「沈文」，與沈周、唐寅、仇英合稱「吳門四家」、「明四家」。父文林中進士任地方官吏，文徵明幼時略顯遲鈍，「八、九歲語猶不甚了了」，父不以為然，「兒幸晚成，無害也。」並為其請了最好的老師。文師吳寬，畫習沈周，書學李應禎，此三人皆一代名流，文徵明從師於他們,在詩文書畫方面受到良好的教育。

文徵明 芙蓉圖（廣東省博物館藏）

但參加科舉考試卻屢試不中，從26歲起至53歲居然十考不中，最終憑推薦才入京授翰林院待詔，編修國史。因不滿於官場的黑暗與閒職的無聊，三年後乞職南歸故里，從此專心於書畫，名聲大起，四方持金求者紛至，然孤芳高潔，不肯為藩王、宦官、外國使節作畫。晚年書畫自娛，筆墨為生，明嘉靖三十八年（1559年）去世，終年90歲。

文徵明的求仕之途可以說是非常坎坷的。出生於官宦之家的他，最初的理想是求取功名，但「十試有司，每試輒斥」，直至50多歲方以推薦身份謀得一翰林院待詔的閒職小官，實在是鬱郁不得志。進入官場後看到宮廷紛爭，官場險惡，遂萌生去意，故不滿3年就藉故辭職還家，此時他頓悟到多年所謀求的仕途之道並不是他的真正歸宿。王世貞《文先生傳》云：「先生歸，杜門不復與世事，以翰墨自娛。」至此他拋棄一切雜念，書畫成為他晚年的最大樂趣與追求。

文徵明終其一生埋頭致力於書畫，至80多歲還能寫一手工工整整的蠅頭小楷，著實下了一番苦功。文徵明的繪畫成就極大，他不僅是「吳門畫派」的旗手，一代宗師，門人眾多，對明清兩代的繪畫也影響巨大，「文風」所及達400年之久。在書法上，他的「文體」行書既俊邁銳利而又不失洒脫秀麗，有鳳舞瓊花之姿，風靡天下。在書法史與畫史上，文徵明均占有重要的位置。

文徵明 永錫難老圖（中國國家博物館藏）

在繪畫上文徵明雖然山水、人物、花鳥無一不精，但歷來公認與評價最高的當屬山水。文徵明19歲開始學畫，26歲拜一代大家沈周為師，毫無疑問受沈周畫風的影響甚大。但其山水畫並不局限於沈周，而上溯宋元兩代，從米芾、趙伯駒、王蒙諸家中汲取了很多養分。他的山水畫同沈周一樣在用筆及風貌上大體分「細筆」與「粗筆」兩種，但沈周以雄健粗獷的粗筆著稱，文徵明則以細密典雅的細筆稱勝，這一點他們又有很大的不同。目前，傳世的文徵明山水畫有青綠山水、細筆本色畫、粗筆山水、仿古山水等風格，反映出其轉益多師、面目眾多的特色。

細筆山水最能代表文徵明自己的山水畫面貌，是他的本色畫。他雖然師從沈周，卻並未受沈周雄強剛健、粗獷張揚的畫風所籠罩，反而偏愛秀麗、細潤、雅致一路的山水，這與他獨特的審美有很大關係。文徵明深受儒家傳統文化與思想影響，主張繪畫貴在「溫厚平和」，剛柔有度，推崇精工、秀潤、清麗、含蓄，在繪畫上他有自己明確的取捨與追求。他喜愛沈周早期作品，認為用筆精工，不似晚年粗株大葉，草草而成，並多加效法。此外，趙孟頫繪畫的古意，王蒙結構的繁密都被文徵明融入到自己的山水畫中，同時一改「元四家」重筆墨而輕設色的短處，格外注重色的運用，最終形成自己用筆精細、設色淡雅、構圖縝密、意境清幽的山水畫風格。

他的細筆山水代表作如《真賞齋圖》（上海博物館藏）、《惠山茶會圖》（北京故宮藏）、《東園圖》（北京故宮藏）、《影翠軒圖》（台北故宮藏），用筆精緻，色墨相得益彰，書卷氣很濃，古意盎然。他的山水畫大多描繪文人雅聚之景，將人物與山水有機結合起來，突出表現一種文人超然物外的境界與風骨，這是文徵明山水畫的一大特色。

文徵明的粗筆山水畫師法沈周，然蒼勁渾厚之餘而不失溫潤，粗而不怪，簡而不率，筆墨沒有乾枯狂燥之弊，並運用許多書法的用筆來勾皴點染，表現力豐富，節奏感很強，抒寫性甚濃。他的粗筆山水以水墨居多，也有設色。代表作有《石湖圖》（蘇州博物館藏）、《游玄墓詩畫圖》（台北故宮藏）、《人日詩畫圖》（上海博物館藏）、《春山煙樹圖》（台北故宮藏）、《桃源問津圖》（遼寧博物館藏）等。這些山水看似信筆而成，但細加端詳又格外嚴謹，絕無流俗之筆，此為文徵明粗筆山水畫高超過人之處。此外，他還有一些介於粗細之間的山水，如《滸溪草堂圖》（遼寧省博物館藏）、《綠蔭草堂圖》（台北故宮藏）、《林榭煎茶圖》（天津博物館藏），工寫結合，粗細兼顧，筆墨收放自如，將兩種風格有機地融為一體。

在青綠山水上文徵明也造詣頗深，極有建樹。代表作有《飛嵐疊圖》（台北故宮藏）、《春深高樹圖》（上海博物館藏）、《仿趙伯驌後赤壁賦圖》（台北故宮藏）等。文徵明的仿古山水雖數量不多，但從中不難看出他對歷代名家多有涉獵，對傳統下了一番苦功。代表作有北京故宮《仿米雲山圖》、天津博物館《仿米雲煙圖》和藏於南京博物院的《古木蒼煙圖》。

文徵明 秋花圖（北京故宮藏）

文徵明人物畫真跡傳世甚為罕見，目前已知的兩件為《湘君湘夫人圖》（北京故宮藏）和《老子像》（廣東省博物館藏）。他的人物畫直越元明而遠師東晉顧愷之與宋李公麟，在風神上與顧愷之更近。他的人物畫不畫任何配景，更注重刻畫人物的內心世界與精神，反映了文徵明的美學思想。清惲壽平評其「古法俱在」，十分恰當。文徵明的人物畫崇尚出塵之度，在他的許多山水人物中也有所體現。他的人物畫並不刻意追求外在的形似，而追求內在的神韻，格調高雅，少有人企及。

在花鳥畫上文徵明也有傑出貢獻，自成一派。他的設色花卉師從沈周，但工寫結合，設色雅麗，有自己的特色。如藏於台北故宮的《桃花圖》，桃花精巧工細，葉的陰陽向背表現淋漓，樹的勾皴與枝的穿插十分講究，寫意而不失法度。藏於台北故宮的《秋葵圖》是其墨筆畫佳作。文徵明尤以畫蘭竹最負盛名，對後世影響極大。他畫蘭取趙孟堅的繁與鄭思肖的簡，合二為一，並糅以自己高超的書法線條，通過變化莫測的提按，將蘭草的飄逸、婀娜、剛柔、翻卷表現得十分傳神，迎風絕塵，滿紙幽香，令人驚嘆。他的竹也與前人不同，銳利勁挺，不求其秀，人稱「喜氣寫蘭，怒氣寫竹」。其蘭竹代表作有《漪蘭竹石圖》（遼寧省博物館藏）。

文徵明的書法以功力卓絕見長，成就主要體現在精絕的小楷與瀟洒的行書上。其小楷宗二王、歐陽詢、智永，法度森嚴，如《歸去來兮辭》（北京故宮藏）。行書融晉、唐、宋名家於一體，端莊而不失風流，遒勁而舒徐有餘，剛柔相兼，自成一家。陶宗儀贊其：「如鳳舞瓊花，泉鳴竹澗。」如北京故宮藏《西苑詩》。晚年大字習黃庭堅，放縱擺宕，骨韻兼得，如蘇州博物館藏《三絕書畫》手卷。一生不喜作草書，非不能作，但更偏愛工整一路的書體，這與他自身的性情有關。文徵明的書法總體上追求平正洒脫，不以險求勝。他的書法對繪畫影響很大，「以書入畫」使其畫中的線條十分精緻耐看。

文徵明的行書成就極高，與他同時代的大書法家祝允明、王寵、陳道復多熱衷草書，行書遠遜於文徵明。其書法繼承了趙孟頫以二王為宗的血脈，既遒勁又妍美，在書法史上有重要地位。由於文徵明在書畫上成就傑出，影響巨大，聲望非凡，故其書畫歷來多有偽造。其在世時贗品便已滿天下，寸圖才出，千臨百摹，家藏市售，真贗縱橫。許多高仿出自晚輩、門人之手，市井作坊之偽往往不堪入目。明王世貞當時便提出：「真跡十不有二」之說。目前國內博物館藏其書畫也不乏贗品。隨著國內藝術品拍賣市場的興盛，其書畫偽作屢屢現身，特別是近一兩年呈日漸增多之勢，有些還拍出了不俗的價格，令人驚嘆。

文徵明(1470.11.28-1559.3.28)，原名壁(或作璧)，字征明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號"衡山居士"，世稱"文衡山"，漢族，長州(今江蘇蘇州)人，明代畫家、書法家、文學家。因官至翰林待詔，私諡貞獻先生，故稱"文待詔"、"文貞獻"。為人謙和而耿介，寧王朱宸濠因仰慕他的賢德而聘請他，文徵明託病不前往。

文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是"四絕"的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。其與沈周共創"吳派"。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱"明四家"("吳門四家")。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 並稱"吳中四才子"。

明憲宗成化六年(1470年11月28日)，文徵明生於一個武官家庭。

成化八年壬辰(1472年)，父林舉進士，擔任溫州永嘉縣令。攜家赴任。母祁氏相繼攜文徵明兄弟前往文林赴任地。

成化十二年丙申(1476年)，文徵明小時候生性遲鈍但是為人忠厚。同年五月廿七日，母祁氏卒。於是被撫養於里中外祖母家。

成化十三年丁酉(1477年)，7歲的文徵明還不能說話，但父親文林認為他會大器晚成。

成化十六年庚子(1480年)，11歲開始能說話，於是就讀外塾。

成化十八年壬寅(1482年)，父文林起復知博平縣。征明隨侍。

成化二十一年乙巳(1485年)，文林因為政績考核要前往京城，征明隨侍。不久提拔為南京太僕寺丞，請假回歸故里。返吳後，文徵明與唐寅、都穆結為朋友;並且跟從都穆學詩。唐寅也經常來到文徵明家，向文林請教。

成化二十三年丁未(1487年)，隨父在安徽，讀書並且認真體會古人之德，能自會有所得。後其父擔任太僕寺少卿，文徵明作為官屬，陪侍父親文林左右。

明孝宗弘治元年戊申(1488年)，從安徽歸還故鄉，成為鄉里的秀才。歲試時，宗師批評文徵明其字不佳，評價為三等。因此文徵明開始精研書法，刻意臨學。與蔡羽、吳爟結為朋友。[1]

文徵明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師《歸去來兮辭》頁，明，文徵明書 事沈周，後致力於趙孟頫、王蒙、吳鎮三家，自成一格。畫風呈粗、細兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，於粗簡中見層次和韻味;細筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規整，時見稜角和變形，用筆細密，稍帶生澀，於精熟中見稚拙。設色多青綠重彩，間施淺絳，於鮮麗中見清雅。這路細筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特徵，也奠定了"吳派"的基本特色。

文徵明書法初師李應禎，後廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有"明朝第一"之稱。

文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷， 王世貞在《藝苑卮言》上評論說:" 待詔(文徵明)以小楷名海內，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入 能品。所書《千字文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《聖教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風，而楷有小法，可寶也。"

文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。文徵明是繼沈周之後的吳門畫派的領袖，門人、弟子眾多，形成當時吳門地區最大的繪畫流派。

文徵明傳世畫作有《千岩競秀》、《萬壑爭流》、《湘君夫人圖》、《石湖草堂游山圖 》、《石湖詩畫》、《橫塘詩意》、《虎丘圖》、《天平紀游圖》、《靈岩山圖》、《洞庭西山圖》、《拙政園圖》、《雨余春樹圖》、《影翠軒圖》、《瀟湘八景冊》、《江山攬勝圖》、《山居雪霽圖》、《惠山茶會圖》、《春到寒林圖》、《吳山秋霽》、《溪山對弈圖》、《綠蔭清話圖》、《綠蔭草堂圖》、《前赤壁賦》、《松壑飛泉圖》、《石湖詩圖》、《失竹》、《江南春圖》、《古木寒泉圖》、《塞村鍾馗圖》、《松聲一榻圖》、《好雨聽泉圖》、《蘭竹》、《梨花白燕圖》、《水亭詩思圖》、《仿王蒙山水》、《東園圖》等。

文徵明傳世書作有《西苑詩》、《漁父辭》、《北山移文》等。

文徵明著有《甫田集》，編有《停玉館法帖》等。