文徵明行書特點:（來自藝術空間）

文徵明所寫的行書之所以至今仍被書法愛好者廣為傳習，是因為它即有王羲之《聖教序》筆意為主所寫的行書小品；另一是以黃山谷筆意書寫的大楷:

文徵明代表作《滕王閣序》（來自藝術空間）

一.寬展舒和

文徵明結字平整、方正,中規入失巨,同時也不失寬展舒和,它主要表現在撇捺的舒展開張上。如「人、天、金、太」 四字。

二.放中有斂

文徵明結字總的印象是在放縱中緊斂 。 如「光、花、 吾」 三字的下部放縱而上部緊斂, "東"字的撇捺欲放又斂,既落落大方,又差差答答, 矛盾相統一。

三.講究意連

文徵明行書中,筆畫之間章絲連接不多,他比較講究筆畫之間的左顧右盼,看起來是斷開的,但相互之間氣韻是相通的。如「徐、分、臨、張」四字的不相連筆畫。

四.疏密有致

文徵明行書中,大部分字的筆畫疏密比較均勻, 也時而出現一些字的疏密對比較為強烈的字。如「物,度」二字疏密較為均勻,「在,視」二字上密而下略疏。

五.向背成勢

向背,即相向和相背。相向,就是字的左邊部分向右,右邊部分向左,如「訪,水,竹」三字。相背,就是左邊向左,右邊向右,如「推」字。不管是相向還是相背, 字的內部都應顧盼成勢 。

六.揖讓避就

為了使字的各部分相互協調配合, 有時將字的某一部位揖讓避開, 留出位置讓另一部位舒展。或讓字的筆畫伸縮得當,構成一個和諧的統一整體。如「虛、 権、樽」三字的左邊部位向上移,讓右邊部位向左伸展。 「靈」字的上中下三部分,或長或短,相互伸縮,默契配合。

七.款側互倚

文徵明很注意字的款側變化,在他的行書中尤其以左款右側的字居多, 但款側傾斜度不大 。 如「陳,仙,柱,秋」四字。

八.長短不一

在一幅行書作品中, 字的長短時而變化不-。如文徵明書?滕王l、司序?中「上」字的筆畫少卻寫得長, 「出」字的筆畫較多, 卻寫得短些, 「流、孤」二字筆畫相當,但「流」字長, 「孤」字短。

九.大小相雜

在一幅行書作品中,字是時大時小,互相交替出現的。如?滕王l司序?中兩個「之」字, 一大一小,「引」字小,「序」字大。

十.行而兼草

一般來說,行書作品中是i電行書與楷、行草、草書並存的。文徵明行書中,主要表現是行書中偶然出現幾處草書寫法。如「長、主」二字是行書寫法, 「驚、陽」二字是草書寫法。

十一.避免雷同

在文徵明行書中, 這一特點主要有四種情況:

1同畫異態:即相同的筆畫寫法不同。如「三、誰」二字的橫畫的變化 。

2同旁異構:即相同的偏旁寫法不同。如「駐」二字的「馬」旁的寫法不一樣。

3同形異化:即同一個字中的相同部位的寫法不同。如「昌」字的「日」和「日」的寫法不同。

4同字異變:即相同的字寫法不同。如三個「州」字的寫法不相同 。