楊凝式(873-954)

楊凝式(873-954)，字景度，號虛白，華陰人，官至太子太保，人稱楊少師。五代史中有載：

凝式雖仕歷五代，以心疾閒居，故時人目以「風子」。其筆跡遒放，宗師歐陽詢與顏真卿，而加以縱逸。既久居洛，多遨遊佛道祠，遇山水勝概，輒流連賞詠。有垣牆圭缺處，顧視引筆，且吟且書，若與神會，率寶護之。其號或以姓名，或稱癸巳人，或稱楊虛白，或稱希維居士，或稱關西老農，其所題後，或真或草，不可原詰，而論者謂其書自顏中書後一人而已。

楊凝式

楊凝式在中國書法史上算得上一位大奇人，佯狂一世，屬天才型書法家，他特別愛題壁。對此，北宋張齊賢曾有過記述：

院僧有少師未題詠之處，必先粉飾其壁，潔其下，俟其至。若入院，見壁上光潔可愛，即箕踞顧視，似若發狂。引筆揮灑，且吟且書，筆與神會。書其壁盡方罷，略無倦怠之色。

（五代）楊凝式《盧鴻草堂十志圖》

楊凝式此帖大氣沉著，絕類顏真卿行書

楊凝式的書法在北宋受到人們的激賞，宋代代表性書法的蘇東坡、黃庭堅、米芾等不但對他有很高的評價，而且都曾師承過他。元代趙孟頫、明代董其昌亦然。

蘇東坡稱楊凝式為書中豪傑：

自顏柳氏沒，筆法衰絕，加以唐末喪亂，人物凋落，文採風流掃地盡矣。獨楊公凝式筆跡雄傑，有二王顏柳之餘，此真可謂書之豪傑不為時世所汨沒者。

黃庭堅曾至洛陽，遍觀僧壁間楊少師書跡，覺其無一不造妙入微，脫然無塵埃之氣。而向來對前代書家肯定不多的米芾，對楊凝式的書法也大加讚賞：

如橫風斜雨，落紙雲煙，淋漓快目。

如橫風斜雨，落紙雲煙，淋漓快目。

天真爛漫，縱逸類顏魯公《爭座位帖》。

（五代）楊凝式《夏熱帖》

23.8cm×33cm

楊凝式此帖奔放縱逸，有魯公遺風

楊凝式生活的時代是一個大動盪的時代，從整個時代而言，書法藝術已無唐代興盛，但能出現楊凝式這個開拓型人物，無疑是書史大幸，其書法所體現出來的精神毫無五代衰頹之氣。

楊凝式的書法，不衫不履，不受拘束，一變傳統意態。其驚人的筆力，得力於其自身修為。劉熙載認為，楊凝式的骨子裡始終未離開優秀的書法傳統。

楊凝式以其獨特的藝術品格和力量，成為五代書壇的中流砥柱，其發揮書法抒情作用的獨特方式，開啟了宋人的尚「意」書風，在唐宋之間架起了一座橋樑。

27cm×21.2cm

楊凝式此帖是其晚年精品，淋漓洒脫

楊凝式《韭花帖》是一封答謝友人的書信。他以怡然自得之情，將行書筆意運化在楷書之中，章法奇特，打破嚴整法規，體現了作者對晉唐傳統的深刻理解。全篇63個字，字裡行間隨勢生態，其神韻足，其形式美。觀其下筆，嚴謹而有法度，究其妙處，俱出己意，空靈高遠，實在是緣情而作。

（五代）楊凝式《韭花帖》

26cm×28cm

楊凝式此帖蕭散有致，絕類歐陽詢《夢奠帖》

黃庭堅曾這樣詠道：

世人競學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。

誰知洛陽楊風子，下筆便到烏絲欄。

如果說楊凝式開啟了宋人的尚「意」書風，倒不如說楊凝式以其濃郁的書卷氣息為宋人做了表率，在他之下，蘇、黃、米等書家把尚「意」書風推向了極致，也開啟了以書卷氣為核心特點的文人書風。