一直以来，书友们对英章老师较为独特的弯曲大拇指的执笔法较感兴趣，份份探究和模仿。近来，冀之和信之等书友针对田老师的执笔法在网上发贴子，又引起大家的热议。苏轼《论书》说，“执笔无定法，要使虚而宽”，既然田老师用这种方法写出了美妙绝伦的楷书，说明这种执笔法是好方法，其中定有什么奥妙。对此问题我曾专门请教过英章老师，老师的解释是：小时候学写毛笔字，手小，用传统的较为常见的执笔法（大拇指指肚触笔且位于食指和中指之间），笔拿不牢，只好用近似用手握笔的方法，将大拇指弯曲，放在食指上面拿毛笔写字，这样才能牢固的拿住笔。这种方法并不是大人教的，也不是田老师刻意学的（蕴章老师的执笔法就不同），而是不知不觉养成的习惯，父辈们平时多外出不在家，并没有注意英章老师的执笔动作，只检查写字效果，等到大人们发现这种动作有违常规要纠正时，己经定型不能更改了。
书友们看到田老师的解释可能会失望：原来一直模仿学习的执笔法并没有什么奥妙，相反还有点不正统！其实不然，凡是存在的就是合理的，英章老师能用这种方法把欧体写到如此高超的地步，夏梁、祝金亭等高手模仿这种执笔法能取得有目共睹的进步，说明这种方法是很合理的，尽管这种方法不是田老师特意追求的，但却是田老师无意中采用的较为合理的执笔法。我经过一段时间浅偿，认为这种田氏执笔法很适合写楷书，有以下几个优点：
其一，执笔稳。写楷书与写行书、草书等书体不同，写楷书特别强调要通过更加沉稳的运笔，使笔笔到位，写出饱满、精致的笔划，这就要求执笔必须要稳，决不能象某些书法“大师”杂耍般或小学生玩铅笔那样，使笔轻松随意的在手上前倒后仰左右旋转。田老师这种近拟于握笔的执笔法，将毛笔牢固在手中，如同手握一个锥子，在纸上刻字，使笔划雄强有力、沉稳扎实。
其二，利于用“心”写字。英章老师一再强调，写字要用心去写，要从心里较劲，使心劲反应到手上，通过手再反应到纸上。写字如果不用心，笔划就会缺乏力度美。田师执笔法指实掌虚，几乎每个手指都能用上力，特别容易使心劲转化为手劲，用这种方法执笔写一段时间就会感到手掌发酸、发热，也这许是心劲起了作用吧。
其三，利于中锋行笔。田师执笔法，使毛笔较容易保持直立状态，如果毛笔歪斜，偏锋行笔较容易察觉到。这种执笔法运用稍熟，就会有种锥画沙的感觉，能使力达笔毫，笔锋过后，纸上留下的笔划是一条凹沟（毛边纸感觉最明显），还有种入木三分的感觉，这是中锋行笔的明显特征。
其四，利于运腕。书法上历来讲究运腕，以腕运笔则笔锋较易控制且笔划厚重有力，尤其是写长横、长竖、竖弯钩等较长的笔划时，笔划较直且干净，容易克服手抖动的毛病。我们许多朋友写字时，往往习惯于以指运笔，养成指活腕硬的毛病，不会用腕写字，写出的笔划漂浮虚浅没有力度。田师执笔法，各个手指较为紧密，不强调手指运笔，手指的作用主要是握住笔杆，不是调动笔杆，这样，调动笔杆的任务就主要落到了手腕上。
No comments:
Post a Comment