行楷書寫81法，讓你寫書法從此得心應手
中國漢字是象形文字，是在象形的基礎上發展起來，各種偏旁部首點畫搭配、排列、組成，字形繁複數量龐大，但既然是排列組合就有一定的規律可循，因此在漢字發展為書法藝術時，就有了書寫的藝術性。因此，書法的書寫就有講究，不僅僅是簡單的組合排列，否則就成了印刷體。尤其是楷書、行書或行楷，作為相對規整的楷書和行楷，寫好字的間架結構就非常重要了。當然也有的書家追求另一種滋味，故意將字寫得神胳膊全腿，或張牙舞爪，那就是另一回事了。
以下是元代著名書法大家趙孟頫行楷書為例，講了行楷的基本間架結構，望學習書法的朋友能有所脾益。
為什麼選趙孟頫的書法為例呢？
趙孟頫像
趙孟頫是書法史上繼往開來的一代宗師，他的書法，秀美多姿、俊逸洒脫，世稱「趙體」。趙孟頫，四大楷書大家之一，世稱「趙體」。行楷是以楷書為基本結構的偏行的書寫，因此以趙孟頫書體為例。
第一法：天覆者，凡畫皆冒於其下。
對於上部結構包容的字，所有筆畫全部含於內。
第二法：地載者，有畫皆托於其上。
以一橫畫托底的字，筆畫全部應被托 於上。
第三法：讓左者，左 昂右低。
以左部結構為主的 字，左部要高昂，右部要低。
第四法：讓右者，右 伸左縮。
以右部結構為主的字，右部要伸展舒張，左部要小於右部。
第五法：橫擔者，中畫宜長。
以中橫支撐整體的 字，中橫宜長，是主筆。
第六法：直卓者，中豎宜正。
以中豎支撐整體的字，中豎要端正有力，頂天立地感覺。
第七法：勾拿法，其身不宜曲短。
勾拿法，其身不宜過分彎曲、短小，要舒展。
第八法：勾衄（nǜ）者，其 勢不可直長。
勾衄法，其勢不可過於直長。要彎曲，彎曲程度感覺重心不倒最適宜。
第九法：橫斷撇長。
橫斷撇宜寫長一些，起到支撐作用。
第十法：畫長撇短
有長橫和撇時，橫要寫長，撇要短。
第十一法：畫短直長， 撇捺宜伸。
有橫豎的字，橫要短，豎畫要長，相應的撇捺也要長伸展。
第十二法：畫長直短， 撇捺宜短。
上下結構的字，中間橫畫是主筆要長，相應的撇捺就要短小。
第十三法：橫長直短。
第十四法：橫短直長。
第十五法：上下有畫， 須上短而下長。
有兩個橫畫的字，上邊的橫要短，下邊的橫要長。
第十六法：左右有直， 宜左收而右展。
左右都有豎畫是，左豎要要收住，右豎要長一些，舒展。
第十七法：左撇右直， 須左縮而右垂。
左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。如：川、升、邦等
第十八法：左直右撇， 宜左斂而右放。
左為豎畫右為撇畫的字，左豎應收縮上靠而右撇應放展。還如：伊、侈、修
第十九法：點復者，宜 偃仰向背以求變。
點多字，要寫出上 仰、下俯、相對、相背 多種狀態。
第二十法：畫復者，宜鱗 羽參差以化板。
多橫的字，橫要表現出魚鱗、鳥羽般的參差而 有致，以免呆板。如：三、冉等
第二十一法：兩平者，左右宜均。
由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：顏、顧、騵
第二十二法：三合者，中間務正。
由三部分組成的字，中間勿正。如：御、謝、樹
第二十三法：二段者，上下平分，中微加饒減。
由上下兩部分構成的字，上下兩部分各佔一半，中間稍加變化。如：需、留
第二十四法：三聯者，頭 伸尾縮間仍要停勻。
由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當，突出主筆，協調統一。如：章、意、素、累
第二十五法：左旁小者， 齊其上。
左偏旁小的字，左邊筆畫要與右邊筆畫的上邊取齊。如：吸、呼、峰、峻
第二十六法：右邊少者齊 其下。
右偏旁小的字，右邊筆畫應靠下或與左邊下部齊平。如：和、知、細
第二十七法：外四疊者， 體格必整方。
在字的四周出現相同的筆畫，應排列整齊，大小相當，形成包圍。如：囂、器
第二十八法：內四疊者，布 置宜勻密。
內為四疊的字，佈置要均勻、緊密。如：爽、齒
第二十九法：斜勒者不宜 平，平則失勢。
斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：七、也、乜、此
第三十法：平勒者不宜 倚，倚則無儀。
平勒畫若寫斜了則不端正。如：雲、去、且、旦
第三十一法：縱捺之字， 必要攢頭收尾。
有斜捺的字，要藏鋒入筆，回鋒收筆。如：丈、尺、史、又
第三十二法：縱戈之法，最 忌力弱身彎。
縱戈之字，最忌無力而又彎曲。如：武、成、或
第三十三法：橫戈不厭曲。
有卧鈎的字，其卧鈎要彎曲圓潤，切忌細長直挺。如：恩、息、必、志
第三十四法：伸勾貴抱持。
有豎彎鈎且呈下包上的字，其豎彎鈎要儘量向右伸展，以便包住被包圍的部分。如：勉、旭、拋
第三十五法：承上之乂， 正中為貴。
承上之「人」字，撇捺交叉應恰在正中。天、父、外、文
第三十六法：屈勾之勢， 退縮斯宜。
左右結構的字中，豎彎鈎居左時，應縮小讓右。如：鳩、輝
第三十七法：馬齒法， 其拿勾之鋒，宜注射四 點之半。
有橫四點的字，橫點的折鈎的鈎尖應指向二、三點之間。如：鳥、馬
第三十八法：上平之字， 宜齊首。
上邊為平畫的字，其頂應相齊。如：師、明、既、野、
第三十九法：下平之字， 宜齊足。
筆畫靠下的字，應與底對齊。如：朝、故、辰
第四十法：重捺者，須有 縮有伸。
有幾個捺畫的字，應有縮有伸。如：談、茶、黍
第四十一法：疊勾者， 當或挑或駐。
有幾個鈎提的字，有的要挑起鈎，有的要藏筆鋒。如：禁、林、森
四十二法：上下勾者， 下勾明而上勾暗。
上下有鈎提的字，下鈎明顯而上鈎要隱藏。如：哥、柔
第四十三法：俯仰勾挑 者，俯勾縮而仰勾伸。
有俯鈎和仰鈎的字，俯鈎要收，仰鈎要放。如；冠、寇、宅
四十四法：上站地步者， 聽其上寬。
以上部為主的字，應讓上邊寬。如：普、皆、齊
四十五法：下佔地步者， 任其下闊。
以下部為主的字，下部應寬。如：表、禹
四十六法：右占者，右 不妨獨豐。
以右部為主的字，右部可豐滿些。如：施、騰、靖
四十七法：左占者，左 無嫌偏大。
以左部為主的字，左部應大些。如：敬、斂、劉
四十八法：左右占者， 中宜遜。
以左右為主的字，中間宜小。如：弼、辯、衍、仰
四十九法：中間占者， 中獨雄。
以中間為主的字，中部應大。如：擲、番；
五十法：上下占者，中 小。
以上下為主的字，中間應小。如：鶯、寡
五十一法：縱腕宜曲勁。
背拋鈎的書寫要彎中帶曲，圓潤有力。如：風、飛、氣
五十二法：縱腕宜貴圓雋。
豎彎鈎的書寫要求豎直鈎圓，應圓潤俊秀。如：先、見、元、毛
五十三法：縱撇惡鼠尾。
豎撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端細而無力。如；庭、居、底
五十四法：聯撇惡排牙。
有並排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。要有大小變化。如：友、及、反、皮
五十五法：三撇法，以 下撇首頂上撇之腹。
連着三撇的字，下撇應依次頂着上撇的中間。如：修、參、須、形
五十六法：以下點提鋒與 上點駐筆相應。
三點的寫法，第三點的出鋒應與首點的結尾相對應。如：治、洪、流、海
五十七法：卜字直勿偏， 與上截中縫相對。
卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、足、走
五十八法：土字直勿偏， 與下截左豎正對。
老字頭中豎是字的中心。土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。如：者、老、考
五十九法：錯綜者，貴迎 讓穿插而紛紜。
結構錯綜複雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。如：繁、馨
六十法：縝密者，宜布 置安排而嫌擠雜。
結構緊密的字，佈置要得當，不要顯得擁擠雜亂。如：繼、纏
六十一法：當懸針而垂 露則無韻。
當懸針的筆畫若成垂露（結尾如露珠、圓形），則不美觀。如：車、申、中、巾
六十二法：當垂露而懸 針則無力。
當垂露的若懸針，則顯得無力。如：卓、單
六十三法：體雖宜斜而 字心必正。
傾斜型體的字要找准折畫和撇畫的中心位置，體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；
六十四法：形本自正而 骨力必堅。
字體本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、王
六十五法：字本瘦者， 字形勿短。
字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝
六十六法：身本矮者， 用筆宜肥。
字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四
六十七法：蓋下之法，撇捺宜均。
蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：會、合、金、命
六十八法：趁下之勢，左右相稱。
撇捺居中下俯的字，其捺腳雙腳齊平，左右對稱。如：琴、吝、各、谷
六十九法：雖宜肥而勿腫。
雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如：土、山、公、止
七十法：雖宜瘦而勿臃。
筆畫較少，形體較長的字，筆畫要適當加粗，切忌細長無力。如：了、寸、才、卜
七十一法：疏者豐之。
筆畫少的字，就寫的豐滿些。如：上、下、千、小
七十二法：密者勻之。
筆畫繁多的字，筆畫間要相互迎讓，布白均勻。如：贏、鼎
七十三法：堆疊者消納之。
三角同型的字，在筆畫的運用上要有變化。既不擁擠，也不鬆散。如：晶、磊、森
七十四法：積累者，清 晰之。
由下而上堆積起來的字，筆畫要合理安排，伸縮有度，繁而不亂。如：糜、零、靡
七十五法：下畫宜微長， 以承右豎之末。
下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：口、日、田
七十六法：末勾宜微拖， 似有帶下之勢。
末筆為豎鈎的字，豎鈎的鈎鋒稍像左平出，象有縈帶下字之勢。如：丁、宇、亭
七十七法：辶繞中字， 上略大而下略小。
走之上的字，應上略大而下稍小，且緊靠左下。如：遠、還、逮
七十八法：畫長撇短者， 右不宜用捺。
橫長撇短的字，右邊不宜用捺而用反捺（長點）。如：矢、契、莫
七十九法：左豎不嫌短， 右豎不嫌長。
在一個字中，左豎短，則右豎不宜長；如：作、仰、沖、行
八十法：左豎不嫌長， 右豎不嫌短。
當左右都有豎畫時，左豎要長，右豎要短。如：臣、巨、佳
八十一法：寶蓋之勾， 如鳥之視胸乃秒。
寶蓋的鈎，要寫得象鳥低頭看自己的胸部一樣才好；如：官、空、宰
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