唐寅画作欣賞

明四家之一唐寅(1470—1523)，初字伯虎，更字子畏，号六如居士。江苏吴县人。举乡试第一( 解元)。后因科场舞弊案受牵连，功名受挫，又遭家难，后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。个人的挫折促使他无奈地取狂放与玩世的生活方式，“任逸不羁，颇嗜声色”，实则常借诗画宣泄心中郁愤。久而久之，民间缘其画，惜其才，又据传闻重新为他塑造了一个风流才子唐伯虎的形象。 　　唐寅自刻“江南第一风流才子”印章，实也名不虚传。他不仅诗才出众，画也独见功力，除高雅的山水画外，人物、仕女以至神仙故实，都极精到，写意花鸟洒脱真切。书法源自赵孟頫一体，俊迈轶群，颇见功夫。此外，他还能作曲，多采民歌形式，如此多才，明代文人中是少见的。

《看泉听风》

约为唐寅三十七岁以前的风格，作品中还保有着明显的图片画风。 　　近树一株，枝干弯而挺立，叶以介字点夹叶作成的，密而茂盛，遮住画幅中最重要的山岩部份而成为主树，与一旁的枫叶和胡椒点叶互作环抱，以相呼应。岩岸尽头二高士并坐，正观赏由岩洞中流出的瀑布，瀑布不大然冲激急泻，水口处飞流腾跃，写水势极为生动，为院体绘画之特色，马远即写有画水十二势，描绘水法的诀要。一童从近岩下穿洞行来，岩路可达远山背后。 　　山势突兀，勾勒形态后和墨直皴，近处淡而背光处黯黑，分面明晰，亦为北宗面貌。树后山岩皴笔轻而淡，惭没于云雾间。远山则起陡峰，略见山颠，这种不表达远景的观念为习马夏一豚山水之缺失，深为文人所诟病。 　　画中仅人面树叶着浅设色，不碍墨趣。

《山路松声》

这幅作品是唐寅四十七岁时，画赠任吴县知县李经所作，故款为李父母大人先生，下款为治下唐寅。 　　四十七岁，为唐寅壮年画风成熟时期，将小斧劈纵长，石面明暗也脱去周臣块面厚重的面貌，虽石块依然均为山石，已渐渗和沈文的笔墨观念，挺拔中多柔和。 　　图中以三株巨松为主树，树枝作S形之回转且另起一枝从后方穿插以为掩映，枝均甚长，画松尤甚，此即得周臣树法而成龙翔凤翥之势。一高士携童过木树，桥在一岩山道中，一瀑缓缓自山谷间时隐时现潜降，自桥后岩头垂下，落于桥下石岩间，生奔溅之势而后沦没于溪中。瀑前石块散落，作水流激起之势极佳。 　　山峰岩块峻峭，顶端以介字点作小树，中景为一密林掩映之村落，后再见山峰以为远景。此图已尽略去南宋一角倚重一角化去的蹊径，浅设色，更见墨趣变化之妙。诗为：女几山前野路横，松声偏解合泉声，试从静里闲倾耳，便觉冲然道气生。   《松泉清逸（局部1）》 　　写一高士蹀躞于溪岸，负手当风而立，意态忽忽，若有所思。背后山岩前一树挺立，枝干屈兀，树枯无叶，然枝干之前后交错仍为唐寅常用树法，在重叠中疏落有致。岸右平台上叠出山岩，二松交错作态，一松平斜，一松挺直。松针作马尾松状，枝生叶，前树三枝走向不处，符合自然运行的道理方为最高法则。后景以墨和水，渍成岩脚，近处石块并略勾数笔以为水纹，得溪流之动势。 　　本图用笔不多，却自有其潇洒神韵充塞图中。     《松泉清逸（局部2）》 　　明四家之一唐寅(1470—1523)，初字伯虎，更字子畏，号六如居士。江苏吴县人。举乡试第一( 解元)。后因科场舞弊案受牵连，功名受挫，又遭家难，后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。个人的挫折促使他无奈地取狂放与玩世的生活方式，“任逸不羁，颇嗜声色”，实则常借诗画宣泄心中郁愤。久而久之，民间缘其画，惜其才，又据传闻重新为他塑造了一个风流才子唐伯虎的形象。 　　唐寅自刻“江南第一风流才子”印章，实也名不虚传。他不仅诗才出众，画也独见功力，除高雅的山水画外，人物、仕女以至神仙故实，都极精到，写意花鸟洒脱真切。书法源自赵孟頫一体，俊迈轶群，颇见功夫。此外，他还能作曲，多采民歌形式，如此多才，明代文人中是少见的。   《清溪松阴图》 　　写一高士跌坐松荫下，松与对岩壁间之杂树得相迎相合之势。近树皆作夹叶，岩壁阴隙或用苔点，或间夹叶点成之杂草，以分明暗。高士旁一童捧书而立，虽无瀑布，在岩壁所成的洞壑中，却见溪流轻泻而出，于岩脚处激生涟漪。 　　山石仍用周臣法，用小斧劈，皴笔绵密厚重，远山当面如巨碑，山头作密峦，渐渐虚之，山腰以云勾，使成烘断。高士昂首观景，线条端穆，势态轩昂。古藤自干头下垂，有随风微扬之势，用笔老练，正是刻意力学周臣时期精心之作。诗云： 　　“长松百尺荫清溪，倒影波间势转低，恰似春雷未惊蜇，髯龙头角暂皤泥。”寅为唐寅心境之写照。

《晴色湖光》

虽然近景最为繁复，全图重点仍在中景。 　　近写岩块突兀，用小斧劈皴，用笔森严挺劲。岩间石罅老树四株，近树墨浓，远树轻盈。后有茅屋，并以点簇成密林以相衬托，有木桥跨水通往。 　　 中景自左侧陡起高耸山岩，岩头遍布林木，枝头新绿，红花怒放，看去一片红霞。山间时现屋顶，岩前则一楼突出，有倚栏而观者，有坐而啜茗者，楼顶屋瓦，所围栏干，皆以界尺画成，极为精到。远处一片湖山，洲渚时见，三数风帆，正载客远航。题句为：“红霞潋滟碧波平，晴色湖光尽不成，此际栏干能独倚，分明身是试登瀛。”由题句中点出画意来。 　　设色不多，但颇清明隽爽。

《花溪渔隐》

这幅作品仅以竹林为主题，几间茅屋，一艘孤舟，触目尽处，但见一片烟波，浩渺无尽。题材一反早年为一般人所喜好的长松高士，只有到了老年心境由绚烂归于平淡，方能有此意境更为超脱的作品。震泽为太湖，泽中有山七十二，夫椒最大，友人耿敬齐令图其所居景，他将耿氏画耕夜读，不图名利超然物外的精神，寄托在烟波江上。 　　竹篁前后分三层植于沙洲上，半掩草堂，一缕炊烟，以烘断法起自竹梢头，更觉墨气盈然耀于纸上。大小二舟系于岸旁，有随波起伏之势。写水也分三层，自船至屋顶等高处为画面重心，极富变化，自含透视层次的哲理。远山仅见一角，皴笔不多而染墨深厚，气韵自生。作新篁本难，构思时以沙洲及茅屋之淡色相互间隔，更见卓思。   《函关雪霁》 　　宋人雪景多作盘车，此图亦然，且气势雄浑，直逼宋人而得入其堂奥。 　　近处三树挺立耸拔，枝叶凋落，一树则欹斜以为呼应。岩面皴笔不多，黯面浓重，以示雪意。三四车辆笼牛牵行，古树夹道，山石凹面泉瀑涌出，至右侧汇集成溪，自河床散石中奔泻而出，水势甚佳。远处可见谷底之寺观村舍均在白雪笼罩下，更有高楼耸起于山峦顶处密林里。自山脚往上拔起峻峰，皴笔淡而绵密，勾以数笔为远山，水天均以淡墨烘染，此即“雪不待粉而白”的表达技法。 　　诗题于右上角，天空留地颇多，故字也题得较大。前两句“关面雪霁旅人稠，轻载驴骡重载牛”形容主题的内容，“科斗店前山积铁，虾蟆陵下酒倾酒”形容春雪初溶，行旅的难处。   《赏菊图》 　　此图用笔较不经意，山石皴法也较板重，但其潇酒之气，如同高士图般，非仿冒者所能得。 　　二株长松，前后遥接，间以点点红枫，写出一片秋意。长亭坡间石上，二翁并坐，一回面扬手欲语，一人穆坐似聆听然。右侧右石桌，罗列杯盘，一童生火，二童正料理品茗，另一童则捧瓶灌溉。数丛秋菊散植岸边，以朱黄二色点出满园金黄。塘边巨岩用大斧劈，墨色上重下轻，墨气蕴藉，以苔点攒簇石罅暗处，更显苍劲。 　　远处化去，仅在松颠微露峰头，和色点出青峰三四，隐役云际。诗云：满地风霜菊锭金，醉来还弄不弦琴，南山多少悠然趣，千载无人会此心。

《牡丹》

牡丹贵在艳而不俗，古人写者虽多，和墨点成而得其超逸之趣的，唐寅此帧可谓绝品。 　　唐寅以山水人物为多，然从故宫之临水芙蓉之墨写芙蓉，或写萱花、或写墨菊，得知他的写意花卉，也甚杰出。图中以深浅墨色随意写成盛开牡丹一朵，并以浓墨点蕊。正叶浓而反叶淡，勾出叶筋，叶有风势，若蹁跹欲舞。 　　题云：倚槛娇无力，临风香自生，旧时姚魏种，高压洛阳城。     《墨竹》 　　墨竹组成不难，难在得势。故宫有传石涛和王原祁合作风竹，评者论谓如野战，初看略无纪律，八面生叶，而纪律自在其中。 　　此帧扇面以二组浓叶为主枝，后出淡叶一组，再略衍生数笔为竹稍。左侧也作初叶数笔，以相呼应。叶均向右下急趋，所作风势极为生动，而用墨也颇潇酒自然，得一气呵成之神韵。     《江深草阁》 　　江岩泉瀑落处，松岩掩隐草阁，一高人于水榭中启窗凭栏而坐，正观赏粼粼波涛消失于天际尽处。案头罗列鼎书之属，以示读书余暇尚能寄情自然。古松盘曲，左右各二枝，互相纠结，一为高枝，一则低偃，并有夹叶三二株隐于石岩削壁。山石皴法细密，结构虽同斧劈，皴笔已继长如披麻。右侧山道一童方持桶而下，欲取江水煮茗。 　　全图染色以浅绛为主，偶以青绿作松针和树叶。   《后溪图》 　　此扇亦应为唐寅较早的作品，近处坡上四树并立，或松或枫，夹叶与点叶交相叠成，坡下别以浓墨胡椒点法遥作呼应。坡下见屋宇三四，以点攒簇为密林环绕。前有小道，溪上作木桥，正有高士扶筇立于桥上。远处坡后再作陂陀，点叶则渐远渐稀，浅墨为近山，深墨为远山，相互烘托 　　图中树法用中锋，坡面均平矮，故以披麻为之，纵笔为波纹与文征明笔法甚为近似，与美国弗里尔藏南游图卷神韵相近，应属同一时期作品。

《蔓仙草堂（局部1）》

这是初看颇似周臣而实已深具唐寅面貌的一幅作品。 　　当面一方巨岩，岩上两松分立，右松枝左右平出，从主枝中作另一分枝，互作凡结，且枝长总宽更胜于干，为其他画家中少见者。左树一枝斜奔，一枝则去而翔回，自得其呼应之趣。松下作夹叶二株，树皆低平俯伏，更显苍松之亭亭如车盖，轩昂卓拔。岩间作草堂，屋后遍植翠竹，一高士正卧游其中，左侧山颠空中作一人，御风腾云，写出其神游太虚情景。右侧岩脚有山石小道，以通草堂。 　　此图主旨据原题：“闲来隐几枕书眠，梦入壶中别有天，仿佛希夷亲面目，大还真诀得亲传”所言，能乞一醉枕卧书城中，如同陈搏一梦千载，得道家永生之道，颇有隧世超脱之志。将对人生现世的不满，藉画表达其意。 　　山石皴法脱胎自南宋，暗面浓黑，然皴笔已由斧劈纵长为中锋及侧锋兼用而略带钉头，渐其唐寅自家面貌。远山由虚淡而化去，极富创意。

《溪山渔隐图》

这是一幅唐寅师事周臣而尽得其法的作品，周臣功力极深厚，树石法则却为甫宋院体所拘束，唐寅近学沈周，远攻李唐及马夏，得笔墨遗诸，更能渗以元人造境之意匠，故书卷气溢于画外，实非周臣所能梦见。 　　1图自右幅起，长松三株，一直二斜，相互交错，青丹枫树各一，插映于松荫空罅处，左松的倾斜攒峨，正有使观者之观赏，由而引导前行之意。皴山用中锋勾，起笔成钉头向左右横趯，又不甚粗率，近李唐万壑松风，然湿笔甚多，为南宋院画之特色，也即周臣的法则。 　　2图为一高士掉舟罢钓前来，水波粼粼，碧波浩渺，置身其间，见枫红逐浪，真如同羲皇上人。 　　3、4图有一平波起于溪上，右侧垂柳伸引，茅屋五间，自成院落，而槐榆等杂树，绕屋杂生。主客堂上坐而对茗，童于厨下正整盘勺，以侍远客。石块用重墨，笔法老硬，皴笔间微露空白，以表石面。土质地用墨作淡皴，引水渍出，较得柔和之意。 　　5、6图在茅屋尽处，陡起高岩，用笔峻拔。近岩上作三树，二株为夹叶，一作介字点。右染赭绿，左为丹枫，秋深叶凋，但见落红点点，随波上下。枫下泊渔舟二，一回面横笛而吹，曲一足，一足濯于水中，旁置酒具。另一人枕书卷，拍掌击节为和，舟后岩石凹处，一道细泉逐岩而下，水浪沸腾。石岩皴笔，近老皴中见擦，极富质感。远者水墨较多，接染后混沌一片。近树之枝桠挺屈，山岩皴笔明暗变幻之奥妙，可称许为全卷技法最为成熟者。 　　7、8图于岩后出一平坡，水榭数间，以木桥和回廊相通，依偎于山谷间。一高士携童自岩后山道出，若正来访。水榭间一高士正凭栏凝望，观赏钓鱼。近景作石数块，杂树低桠，秋意尽脱，正散见于岩头溪旁。岩石亮处的淡墨轻拂，暗处黯黑。和水墨作远石，秀润中不失厚重之趣。 　　9、10图为尾段，以钓艇为主，一长者持竿危坐于船首，神态端凝，若冥思状，似意在道的探求而不在得鱼。后景作茅亭，岩头作古树三株，绕溪而生。岩后一望无际，得浩渺之意。 　　唐寅远溯刘李马远，附马远钓艇一图，人物线条故较柔顺，劲利则如一。钓艇的线条挺直有力，不难看出两者间密切的关系。   《事茗图》 　　郭熙山水画法，元代有曹知白、朱德润等绍其遗诸，明人却不易多见，此图松石笔法却颇得个中三昧。 　　作高士携童扶杖，正缓步行经岩头木桥，来访友品茗。草堂中高士支手默思，仿佛正侍客来访，左侧作一妇正生火料理，煮茗烹茶，以飨嘉宾。屋后疏竹点点，长松两株立于屋前溪侧。郭熙松法承自李成，李郭一派作松枝均从顶端垂下，屈兀如蟹爪，松针作四射状，墨色不多，自有其飘逸情趣。 　　郭熙石如卷云，此图用笔圆而多曲，墨色浓处均在石块正中，颇有奔散断裂之势。染墨厚重，以直点攒簇成苔。石纹卷曲如云头，在厚郁中自有秀隽逸出。远山淡淡皴染而成，瀑布出云中，溪流汇集而奔腾，水纹回荡，有触目惊骇之势。有云唐寅笔法贵秀而不枯，纤而不弱的力韵，得益于赵孟頫处甚多。赵氏有双松平远、重江叠蟑等李郭风格作品，此图即深得其胎息。

《虚阁晚凉》 　　全图用笔较为细碎，山石无韵味，构图也迫促紧密，失却画面空灵的感受，似应为较早面貌。 　　近处岩大树二株交枝连阴而立，岩右为通路，树荫下一水榭，高士两人席地而坐，谈笑甚欢。草堂内置桌椅，一童正奉茶前来，四周林木蓊翳，一片盛夏景色。 　　远山类沈周法则，时见矾头，一瀑甚壮，自山间奔泻，波涛壮阔，倾注于溪中，经木桥下而至屋前而波面渐平。一童前导，另一高士正扶杖来会。溪旁浓荫连绵，直至岩脚尽处。 　　诗句与藕香图题句相同，为：虚阁临溪足晚凉，槛前千斛藕花香，蔗浆满贮金瓯冷，复有新蒸薄茸霜。

《琴士图（部分）》

杨季静为唐寅好友，三十六岁时曾为其写南游图，此图写高士穆坐山岩间，寄性自然。 　　岩头细瀑前，一高士拂琴茗饮，神思飘逸，似已融趣于水声琴音之中。高士白袍披巾，有解衣槃礅，处身无人之野的气势。身后置书画，前列鼎彝等古物，一童拱手，一童捧物侍立于旁。前作苍松两株，松干块节分明，斑驳拮屈之美中，恢忽流动之笔意，跃然纸上。所用画笔较细，不作勾斫，将南宋院体明暗法则，溶于染墨中。瀑布细细勾成，顿挫笔少，反见雅韵天成，石罅作密点，自有润泽之趣。以赭石染人面树皮及石块明处，略施青绿，通幅之高雅脱俗，书卷气扑人眉宇，诚为唐寅晚年艺术素养极高之例证。

《小桥流水》

此图画法较稚拙，款与一般所书“吴郡唐寅”、“吴趋唐寅”、“晋昌唐寅”均不类，题为“苏台唐寅”，温肇桐在唐伯虎年表中曾说道：吴一鹏在贞寿堂图卷中为周母致祝，题云：“子畏年止十七，而山石树枝如篆籀，人物衣褶如铁丝，少诣若是，岂非天授。”唐寅在三十岁因考被黜，归号六如居士，方正式从周臣专意翰墨，然其天姿英发，早岁即已窥书画门径，如此图属真迹，应为早年面貌。 　　作高士携童负卷从岩间出，方涉木桥。桥头垂柳一株，疏叶点点。石作斧劈，笔较琐碎。石后出夹叶一株。染色除以赭墨略分外，以重绿点叶，石青染童衣。

《松荫高士》

约为唐寅三十七岁的作品。 　　二松交荫于前，一松斜立于后，交柯盘绕，势向右引左侧别点一树以为均衡之处。凡作古松，均绕以枯藤，以增苍劲之势。 　　松下高士枕席而卧，正罢卷憩息，一道清瀑从左侧岩壁间流下，回经由高士前而奔出。左侧作岩脚，行笔柔和舒软，点以苔点，全系沈周家法。岩后并补夹叶竹林，在紧密中又现萧疏，颇见用心。右侧岩块重叠，矾头与平台相间，后山皴笔不多，连出远冈，皴笔染墨均极深厚，由于近墨深浓，空间留白处理得当，毫无迫塞之感。全图松风清流，天碧山青，极造境之妙。笔墨及设色，也多能渗和沈周法乳，尽去周臣范畴，可谓唐寅自我面貌长成中的代表作品。 　　文征明题字以笔迹论，应为晚年，文题唐画，每有六如没后追题之作。

《骑驴归思》

唐寅于三十岁会试被黜，归家后尽情书画，因好酒而家益落，此图“乞求无得束书归，……满面风霜尘士气，山妻相对有牛衣”，正是他境遇婚姻均不顺遂时的写照。 　　近处槐绿柳翠，溪头岩石奔散，一道泉水自山谷尽处流下，旁行于山石间，至近处直泻而下，流过溪桥，冲急而没于近处水渊中。一樵者正负薪涉桥而过，正是与世无争的山居景象。岩后微现山道，一骑似饱受风霜，匆匆急返，草堂中老妻方坐侍归来。 　　主树不用苍松，且皴笔均纵长如披麻，仅块面繁琐，未脱院画范畴。

《春游女几山》

山道前后山岩上，作古松三株，前二株横斜，后一株凌拔而相映成姿。间以桃杏之属，点出初春景色。高士携童行径山道前来山间草堂，欲相约前往访春。草堂前一桥跨溪，春水粼粼，溪草初长，迎水轻拂。屋后新枝初发，用淡墨烘染，与中景以云气截为两段。 　　湖头起一巨嶂，岩前松林围绕，高阁中作一高士，正凭栏远眺，山后屋宇连回，阁廊均依山建成，为临湖观赏之佳处。湖中两舟正在把竿垂钓，环湖高嶂低丘连绵不绝，林木蓊翳，景色凄迷。仅人面及茅屋楼台等处略以赭染，分处点出观赏的重心。唐寅亦不耐细染，故作品均以水墨为多。 　　诗云：女几山前春雪消，路傍仙杏发柔条。心期此日来游赏，载酒携琴过野侨。 　　唐寅画谱画意篇内亦收有相类之诗，后两句为： 　　心期欲去知何日，惆怅回车下野桥。

《雪山旅行》

此图笔法与茅屋风清图相近，然所作像雪景，用笔皴线较少，于石岩阴黯处的浓重结体，仍不难看出周臣的法则。 　　作枯树四绕的岩后草堂，二翁正围炉驱寒，却有行者，由童仆支伞挡雪，单骑匆匆行于琼山碎瑶间。画前主要枯树三株，枝干均用“直”“斜”“直”的三折法，向上一面微露白色而暗面特别浓黑以示雪意。屋后一岩成削壁当中直立，上端留白以示积雪，亮面皴法较纵长，略加勾斫而顺笔拖下，且以密苔摔点岩顶。壁后现山道，可通山洼的宫观。山岩壁面厚重，气势雄奇。 　　岩后以淡墨点写出枯林篱落绕成的村舍，一桥耸立于溪头芦苇丛上，正可横溪通达对岸。远处可见独钓江雪的钓者和一抹远烟笼成的密林和远山。天及水色，率以淡墨染成，芦苇上均将雪渍出，为全图雪意最浓处，图中溪旁山道边之围栏用墨最为浓重，使黑白强烈对比，也为写雪景的要法。 　　诗云：寒雪朝来战朔风，万山开遍玉芙蓉，酒深尚觉冰生脚，何事溪桥有客踪。

《涧上清吟》

全图岩石树法类唐寅早年作品风格，也即更类周臣。书法笔法虽相近，而行气大差。词为祝嘏之意，然另题所署之款为嘉靖丁亥，丁亥为嘉靖六年，而唐寅于嘉靖二年十二月即已去世，故本图应为周唐风格之伪作殆无可疑。 　　作高士倚坐泉头，旁置笔砚，前岩石上并作一鹤。岩后出一道清瀑，垂注潭上，于岩块中奔出，故潭中水势激荡。岩后岩头均有枫林杂树，长松两株、琅琅挺立。水际并隐见木桥，作山峰虚见空中。 　　石用斧劈，用笔老硬，勾成石面后以侧锋着绢皴成。右侧暗处岩壁，和淡墨作长斧劈，类唐寅晚年笔法。松枝长而方硬，又不如唐寅柔雅挺秀，有力而乏韵味。 　　染色仅点枫叶，侍童所着裤以白粉略醒。

《高山奇树》

溪桥下水流急湍成瀑，三间水榭，依水建成。一高士正倚栏聆听流水，二人兀坐谈诗，意态舒畅。小童二人正准备茗茶以待远客。近景围以山岩，古木倚斜罗列于岩际，溪畔芦苇逐水，与点点萋草烟萝之墨色浓淡相互掩映成趣。 　　屋后有山道通达岩后可渡桥达后侧之草堂，山岩与水榭合为中景，中景清明厚重，与村落及远山的淡远，可自然分为两重。远山谷间现瀑布，以示溪流源头。 　　全图用斧劈，皴笔较短，暗处浓黑。属早期作品。 　　诗为： 　　高山奇树似城南，兀坐联诗兴不厌，一自韩孟归去后，谁人敢把兔毫拈。     《茅屋风清》 　　应属三十六岁前的早期作品，尚具周臣风格，然皴法已渐继渐具自己风格。 　　两岩耸立，谷处夹小溪，溪上架木板危桥，水波汹涌，奔流出桥下凹处，削立如瀑，狼花溅起，仿佛水声情越，起于耳边。一仆负炊具食盒，正渡溪前来。岩头五松盘翳如龙，蔚成浓荫，山道都削木架成，以示险峻。右侧道上，一高士正携琴前来，中见水亭筑以围栏，桌上罗列书籍典册，高士二人，正意在岩顶百丈高瀑眩目奔浪之中。 　　后景除山谷夹溪，高耸直立外，山腰并作楼观隐现于林木中，此为南宋作品屡现之题材，唐寅也不能尽去陈规。 　　山石为斧劈，石面明暗分明，皴笔略长，且以中锋着绢略勾后锐折，悉意纵长。作树灵秀生动而水势尤佳，波平处惭现之涟漪，波急处所成之立浪奔泻，无不勾勒烘染得法，均见画意寄托之用心处。为水墨绢本。 　　诗云：茅屋风清槐影高，白头胼坐讲离骚，怀贤欲鼓猗兰操，有客携琴过小桥。

《落霞孤鹜》

唐寅四十六岁自南昌归故里，此期绘画已惭趋成熟，得自我面貌，笔法虽不离挺拔峻峭，已能力求院画与文沈面目之融合。落霞孤骛一词因膝王阁而知名，可能即归来后写此。 　　高柳四株，岩顶者凌风而立，起于岩侧者偃而复起。树根极为夸张，老干也明暗互异，用笔已极端主观，率意为之。山岩如奔炘，亮面用笔微微着绢即皴，有李唐万壑松风遗意。洼处均衬以夹叶，或点或勾，变化甚多。膝王阁屋舍极为精到，且用界笔，一高士坐而远眺，远处云雾现处，但见孤骛轻翔。桌上见鼎彝书卷，一童侍立，更有一童操舟于阁下滨水边。 　　一岩自柳梢贲起，山顶作密林，画法与“山路松声”水际林法全相类似，并以苔点攒簇，以示苍茫。除人面外，仅使醒目之部份略以粉施染，林木中略以草绿醒出，不损原画水墨精神。 　　诗云：画栋朱帘烟水中，落霞孤骛渺无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。     《震泽烟树》 　　唐寅自三十岁试场被黜，返归故里，专心绘事，好佛理及性命之学。此幅略见周臣格法，而林木用笔水墨蕴藉，水草及苔点法又属元人面貌，应为早期习画时之作品。 　　湖畔松岩前一高士踞船头而钓，岩上杂树丛生，或点点或写，夹叶穿插其间，左岩更作一树遥遥相对，得翳蓊茂密之趣。岩间一道小溪，涓涓细流，萦回泻下，倾注湖水中。山石块面巉挺，用笔圆婉自然，墨色淡雅温润，甚有文人画意趣。一抹沙洲，数脉远山，写尽湖中浩瀚苍茫之妙。着色以赭为主，略见微绿。诗云： 　　湖上桃花坞，扁舟信往还，浦中浮乳鸭，木抄出平山。

《枯槎鸲鹆》

唐寅作品中偶然亦写花鸟，故宫杏花轴与临水芙蓉均为较晚期作品，此轴时间，亦当不远。然墨色韵味之厚，深得沈周遗志。 　　以水墨写八哥立于枯枝上，头腹略浓，至尾惭淡，以浓墨点写背羽，仰头而鸣的神态，及鸟爪紧抓于树枝的寥寥数笔，均见其卓越的表达技法。枝法如沈周而虽有停顿，用笔速度快，见其潇洒而失于不够淳厚。秃笔点叶，并作枯藤绕枝，浓墨点竹叶，不经意处极见情趣。 　　题云：山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨余。     《南游图》 　　弘治十八年，时唐寅三十六岁，二月琴师杨季静赴金陵，写南游图为赠。 　　近处坡上，杂树五六，或榆或槐，交柯攒影。右侧山岩前，一高士骑驴放辔缓行，后随童仆，负琴紧随，即杨季静也。山路曲折绕溪，溪水波动若春云，虽宛转流畅，未尽云水画法妙理。道上贩夫走卒，来往匆匆，颇见旅途风霜之苦。 　　皴线作被麻，山势平缓。不着色，墨韵跃然纸上。 　　诗云： 　　江上春风吹嫩榆，扶琴送子曳长裾，相逢若有知音者，随地芟茅好结庐。   《华山图》 《石林消夏图》 《空山观瀑图》 《水亭幽居图》 《春山伴侣》 《夏雨归牧》 　　风雨归牧为宋人常用的题材，此幅即写风雨欲来之情景。 　　近处岩岸平坡作柳、枫等杂树四株，枝叶皆向左扬，以示风势。坡后山岩陡起，笔法老硬，平台上杂树丛生。岩后近处为一水榭，高士垂帘而坐，放眼观赏景色，后有一童一妇侍立。屋后为庭院，竹篱为墙，院中右堂室、居屋，前有老槐，后围以竹林。篱间柴门开启，正有农事老及牧儿骑牛归来。 远山块面方硬，峰头均见皴笔，署年正德三年，唐寅三十九岁，自我风格已渐形成，此图远景不使全部虚去，已颇有吴派构思的用心处。诗云： 　　狂风骤雨暗江干，萧籁山中夏亦寒，独有牧童牛背稳，归来一笠带沧烟。     《秋风怀旧》　 　用笔甚简要，虽多不经意，然旨趣极高。作秋柳两株，一直一斜，树干皴笔甚密，墨趣甚佳，树枝树根，笔笔顿挫有力，甚有沈周笔意。高士一人，斜倚薰笼，缩肩回首攒目而望，若不胜萧索，苦北风劲冷而心悲秋老，不忍遽离情状。寥寥数笔，极为传神。