張若虛．春江花月夜 春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬里，何處春江無月明。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。 江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何人初照人？ 人生代代無窮已，江月年年祇相似。不知江月照何人，但見長江送流水。 白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓？ 可憐樓上月裴回，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。 此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成紋。 昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
賞析：張
若虛，生卒年不詳，約為初、盛唐詩人，與賀知章、張旭、包融，號為「吳中四士」。《全唐詩》中雖僅存其詩兩首，然這首詩讓張若虛成為中國歷史上以孤篇佳作
傳名千古。而從文學史演進的角度看，〈春江花月夜〉是初唐聲律集大成作品，不僅語調和諧、描繪精緻，且結合自然萬物清新永恆的特質，探討宇宙人生萬物之
理，擴充詩歌內容的廣度與深度，遠遠超過前人類似的作品，頗耐人精微探尋，是歷來詩評家激賞的作品。
這首詩通篇不離春、江、花、月、夜，以此建構出春天月下的美景，詩人彷彿丹青妙手，輕輕揮灑，就絢爛染出了耀眼詩篇。詩人以「春江潮水連海平」破題，開篇便就題興發，以浩瀚江水、明月初昇來互相對應，勾勒出春江印月空闊無限的情景，不愧為大家出手、非同凡響。接著「海上明月共潮生」，「生」字是詩眼，讓原本清麗的圖像一時間活絡起來；賦予明月、潮水鮮活躍動的生命，也讓後面對流水、月色籠罩之平野，江流宛轉、花林似霰的景緻描述瞬間生動起來。「生」字，
宛若畫龍點睛一般，讓整幅圖畫「動」了起來。這幅由遠及近、由大而小的景物描述，最後歸結到「皎皎空中孤月輪」，此後詩風一轉，詩人並不止於景物客觀的描
寫，而要更深沉地探索出宇宙人生之理，於是發問：「江畔何人初見月？江月何年初照人？」這種手筆是在宮體詠物詩之上，細緻描物外又能超越，蘊入詩人自我對
生命哲理的探尋。詩人在此不斷飛昇，「人生代代無窮已，江月年年只相似」，雖感悟人生苦短，卻哀而不傷，獨留給讀者無限的遐思、餘韻。
詩歌下半從「白雲一片去悠悠，清楓浦上不勝愁」始，則由景入情，遁入世間兒女相思之離別愁恨，盡寫思婦與遊子的兩地相思。詩人從永恆遼闊的自然情景轉入閨
中女子的相思離愁，依然將主題扣緊在「春、江、花、月、夜」上，承繼詩題，更鋪陳發揮，襯托其閨怨之不勝愁。「此時相望不相聞，願逐月華流照君」，述說著
閨婦企望隨月尋人之癡心，以及幻想的破滅，只能眼睜睜望著「江水流春去欲盡，江潭落月復西斜」，光陰一秒秒地流逝，青春也一年年地虛度。末段以「不知乘月
幾人歸，落月搖情滿江樹」作結，既呼應首句「海上明月共潮生」，還將情感寄託於落月，以及月色瀰漫的江樹，抒發其悠遠不盡的情思餘韻。
整篇〈春江花月夜〉不論在思想或是藝術上都超越過去文學表現，張若虛從生活常見的傳統題材，注入新的涵義，融詩情、畫意、哲理於一體，匯成情、景、理交融的詩篇，達到深邃、邈遠的意境，牽動著古今中外不知凡幾讀者的心，成就其詩歌上不朽之地位。
杜甫．絕句(遲日江山麗)
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
白話改寫： 春天的早晨，暖和的陽光照耀四方，整個江山都顯得亮麗光彩。春日微風送來了花香和青草香，在空氣中流蕩。冰雪已經融化，陽光把到處都烘得暖洋洋的，一群一群的燕子飛來飛去，一對一對的鴛鴦酣睡在溫暖的沙地上。
賞析：詩人體物入微，運用他的生花妙筆，藉著燕子在春風中飛翔，鴛鴦在陽光下酣睡，把春天那份和暖、慵懶、舒服的感覺，活生生的呈現出來了。
白話改寫： 春天的早晨，暖和的陽光照耀四方，整個江山都顯得亮麗光彩。春日微風送來了花香和青草香，在空氣中流蕩。冰雪已經融化，陽光把到處都烘得暖洋洋的，一群一群的燕子飛來飛去，一對一對的鴛鴦酣睡在溫暖的沙地上。
賞析：詩人體物入微，運用他的生花妙筆，藉著燕子在春風中飛翔，鴛鴦在陽光下酣睡，把春天那份和暖、慵懶、舒服的感覺，活生生的呈現出來了。
王維．竹里館
獨坐幽篁裡，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
白話改寫：
竹里館被幽靜的竹林所圍繞著，我獨自坐在裡頭，一邊彈琴一邊自在地嘯歌。在深闊的林子裡面，無人知曉我這般怡然快活，只有明朗的月光射入林間，陪伴我享受孤寂中的愉悅。
賞析：王維歌詠輞川風景的作品有許多，這首〈竹里館〉寓獨居之樂於月色竹林的景觀中，也是歷來最為人們熟悉的名篇之一。竹里館應是王維在竹林中的別館，獨處在這裡，得以盡情享受孤獨的樂趣，可以寫詩、可以遊玩、可以彈琴、可以歌唱。在中國文學中，竹向來代表隱逸高絕的形象，恰好吻合王維獨居此地的心境。
王維年輕時候，除了詩文創作，在繪畫和音樂方面的造詣，同樣為時人所稱道。傳說他曾因為高超的演奏技巧和譜曲才華，獲得達官貴人的注意，進而得到狀元
及第的機會。在另一則傳說中，王維更展現驚人的音樂鑑賞能力。《舊書本傳》裡提到，有人得到奏樂圖一幅，但不知題名，拿去請王維鑑賞，王維看了一眼就說：
圖中畫的是演奏〈霓裳羽衣曲〉第三疊第一拍的樣子。後來有人按照畫上的動作試奏，果然無一差異。
雖然故事屬實有待推論，但是王維精通音律的才華，確實讓他在朝中擔任的第一個職務就是掌管音樂歌舞的大樂丞。他自己也常在詩中談到彈琴：「松風吹解
帶，山月照彈琴。」（酬張少府）「酌酒會臨泉水，抱琴好依長松。」（田園樂）。因此在〈竹里館〉中，王維撫琴高歌，邀請明月同享此樂，可是一點也不令人訝
異。他大方地接受月的關照，因為亙古以來，始終獨自高懸的月，絕對懂得他在孤獨中追求的是什麼。這首詩很能刻畫出一位獨樂樂的自在隱士圖。
王和卿 仙呂【醉中天】大蝴蝶
彈破莊周夢，兩翅駕東風。三百座名園一採一個空。難道是風流孽種，嚇殺尋芳的蜜蜂。輕輕搧動，把賣花人搧過橋東。
白話改寫：
大蝴蝶掙破莊周的好夢，兩個大翅膀駕馭著東風。
三百座名園的花朵，一個一個全被你採空了。
難道說，你是天生風流種？嚇唬得尋找花蜜的蜂兒四處逃避。
翅膀輕輕地搧動，將那賣花人都搧過橋東了。
賞析：這是一首諧曲，格調風趣，體現出早期散曲自娛娛人的特徵。王和卿【醉中天】所歌詠的主體––大蝴蝶，確實曾見於燕市，故陶宗儀《輟耕錄》卷二十三云：「中統初，燕市有一蝴蝶，其大異常。王賦【醉中天】小令云云，由是其名益著。」
作者運用夸飾筆法，描繪大蝴蝶其大無比，非僅小蜜蜂不是他的採花對手，即便是賣花人兒，也被搧過橋東去。歌唱如此一隻大蝴蝶，其即興式的滑稽調侃趣味，勢
必能引發聽眾的笑聲。雖然，王和卿運用「莊周夢蝶」的故事，賦予「大蝴蝶」神秘的色彩，也會開拓出想像的意涵與空間；亦有追求適意人生和及時行樂的情懷。
王德信 中呂【十二月】帶【堯民歌】別情
自別後遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺，透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂，
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今宵香肌瘦幾分，縷帶寬三寸。
白話改寫：
自從分別後，心上人啊！你我相隔有多遠，一道道水啊，一重重山。又是楊柳飛絮、桃花醉人的季節，我那有心情觀賞這美麗的春色，我更悲哀春天的歸去。即便閨閣透入陣陣香風，可我只好緊緊地關上房門，凄然面對這暮雨紛紛。
害怕黃昏來臨，可忽地又是黃昏時候；此時此刻，我怎能不靈魂離體、神思茫然。憔悴的臉龐啊！新淚痕壓著舊淚痕，我這個斷腸人思念著你那個斷腸人。今夜良宵，我消瘦好多喲，腰帶整整寬出了三寸。
害怕黃昏來臨，可忽地又是黃昏時候；此時此刻，我怎能不靈魂離體、神思茫然。憔悴的臉龐啊！新淚痕壓著舊淚痕，我這個斷腸人思念著你那個斷腸人。今夜良宵，我消瘦好多喲，腰帶整整寬出了三寸。
賞析：
此首小令為元曲中的上乘之作。作者純用鋪敘手法，展示暮春時節，楊柳飛絮，桃紅將落，暮雨紛紛的氣氛，勾勒閨中少婦魂不守舍熱淚縱橫的意態；因思念遠離的
情人，深鎖閨閣重門，卻難以掩飾內心的愁悶。此曲採用通過描摹景物，醞釀氣氛，進而烘托人物內心世界的手法，寫出了一位少婦對遠別夫婿的刻骨相思、容顏憔
悴，獨具匠心。
作者大量運用疊字，及對偶句式，鋪敘暮春惱人物色，烘托氣氛，有力地深化、濃化了抒情女主人的傷感情懷。
張養浩
中呂【山坡羊】潼關懷古
峰巒如聚，波濤如怒，山河表裡潼關路。望西都，意踟躕，傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。
白話改寫：
青翠峰巒重重疊疊，如同大軍聚集；黃河波濤洶湧澎湃，如同兵士怒吼。
進入潼關的主要道路，裡面是華山，外邊是黃河。
（站在潼關上）西望千年古都長安，不禁心潮起伏，徘徊不前。
傷感啊！那裡曾是秦始皇、漢高祖苦心經營的地方，萬間壯麗巍峨的宮殿，如今都成了土堆。
王朝興起時，老百姓受苦受難；王朝滅亡時，老百姓受苦受難。
賞析：此小令將寫景、抒情、議論融合一體，而氣勢雄渾，視野開闊，見解深刻，是元散曲中著名篇章之一，也是作者最成功的散曲。作品寫於天曆二年應皇帝徵召
赴陝西賑災途經潼關時。潼關夾在山河之間，是進入關中平原的咽喉，頭三句描寫潼關形勢，真能體會出「一夫當關，萬夫莫敵」的險要。望西都以下四句的抒情手
法，俯仰古今，感慨萬千。表裡山河的有利屏障，仍無法避免秦、漢王朝的滅亡，嚴峻的歷史不能不令人深長思考。最後推出結論來，以深沉的格調抒發王朝興衰的
感慨，表達了對百姓苦難命運的深切關注，雖說沒有明白揭開答案，但顯然已經觸及到了人民苦難的問題根源。作者非凡的歷史洞察力和精湛的藝術概括力，真是令
人喝采。
范仲淹˙蘇幕遮
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
白話改寫：
碧藍的天空一望無際，枯黃的落葉掉滿一地。
秋天景色連著江中的綠波，綠波上寒煙陣陣。
青山映照著夕陽，藍天連接著秋水，
芳草不解人間離情，更生長到斜陽外。
黯然銷魂思念著故鄉啊！羈旅的愁緒追逼著心房啊！
夜夜除非有箇，美好的回鄉夢境方能留人安睡。
月明的時候，不要獨上高樓倚欄眺望，
美酒進入了愁腸，都會化成思鄉的淚水。
賞析：此詞寫羈旅相思之情，而造語鮮麗，深切委婉，耐人尋味。清代詞人彭孫遹《金粟詞話》評說：「前段多入麗語，後段純寫柔情，遂成絕唱。」所謂麗語，就是色彩鮮艷的詞語，如「碧雲」、「黃葉」、「寒煙翠」等；所謂柔情，是指細膩、凄惋，而不是溫柔。如「黯鄉魂」，言黯然銷魂思念著故鄉！思念家鄉，黯然銷魂。係化用江淹〈別賦〉名句：「黯然銷魂者，唯別而已矣。」寫來更加細膩、凄惋。又如「夜夜除非好夢留人睡」，直言但謂睡不得爾，作者卻說「除非好夢」，反言愈切。再如「酒入愁腸化作相思淚」，更是一片柔情之筆。
這首詞藝術上的特點有二：一是寫景層層有序，由上而下、由近而遠，在一個廣闊的空間裏，引出鄉思離情。情因景見，景因情生，相襯相映，水乳和諧。通過層次，成功地表現出人物感情的起伏變化。二是抒情迂迴往復，曲折多變。芳草無情，更在斜陽外。無可奈何之情，溢於言表，欲求排解，而羈旅愁思復相逐而來。此是一曲折。夜夜除非，好夢留人睡。此是二曲折。明月樓高休獨倚。此是三曲折。酒入愁腸，化作相思淚。此是四曲折。總之是，鄉思離情，始終無法排解。（更多賞析）
柳永˙雨霖鈴
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。
白話改寫：
寒蟬不住地哀鳴，面對著長亭的傍晚，驟雨才剛剛下完。
在帳幕裏餞別，那有心思飲酒歡唱？
正是依依難捨的時候，木蘭舟卻催促著要啟行。
小手緊緊握住小手，互相凝視，含著淚眼，千言萬語都咽在喉頭。
想到這次要遠去千里煙波外，楚地的天空籠罩著暮靄茫茫。
多情的人，自古以來都因離別而悲傷，
更難受的，分手是在清秋季節，多麼冷落、悽涼！
今夜酒醒過來，我會來到什麼地方？
料想是在那楊柳參差的江岸旁，
晨風料峭，殘月掛在天上。
這次離去的時間會很長，很長，
就算有良辰美景也無心再遊賞。
縱使心中還懷有千種深情厚意，
但能對誰人去傾訴衷腸？
賞析：此詞抒寫羈旅別情，是柳永即將離開汴京開封，紅粉知己與之餞行分別時的悲痛。詞中運用融情入景，即景抒情手法，委婉曲折地表達出多情人內心的痛苦。寫作技巧相當高明，深切委婉，耐人尋味。
詞的上闋主要寫離別時的情景。開頭三句，既非專門敘事，也非刻意描景，而是在醞釀一種足以觸動離情別緒的氣氛，以增強下面抒情的感染力。都門、帳飲、無
緒，分別表達了地點、景物、離人的動作和心情，是寫不忍別而又不得不別之痛苦。蘭舟催發，說明依依不捨；執手相看兩句，描繪難捨之痛苦情狀。委婉曲折，而
情景更逼真。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。急轉直下，引出對別後情景的想像。作者運用的是融情入景手法，技巧十分高明。
詞的下闋主要寫別後的情緒。多情兩句，從自己解說，呼應上闋之離情難捨，又更進一層地表示出兩人的深摯感情。楊柳、曉風、殘月，一串凄清景象，係借景抒懷
手法，而寫得情景交融，如水如乳，歷來為人所傳誦。此去經年以下四句，從送行者這方設想，蜜意深情，回環往復，委婉曲折，寫多情人內心的痛苦，言有盡而情
意無窮。
蘇軾˙卜算子（黃州定惠院寓居作）
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，飄緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
白話改寫：
殘月掛在疏落的梧桐樹上，
漏斷夜深，人剛剛安靜入睡。
誰見放逐的人兒獨來獨往？
朦朧夜色中似有孤鴻飛翔。
孤雁吃驚地回頭四下張望，
有誰能知道牠滿懷著悲傷。
揀遍高處的樹枝不肯棲息，
寧願在沙洲忍受寂寞悽涼。
賞析：此詞歷來有種種傳說，筆者頗認同詠物的說法。但作者詠物並非全就孤鴻舖寫，其詠物目的仍在于寫人。同時將所詠之物與所寄之情，融溶諧和，既切合物的
自然特徵，亦與人的思想感情契合妥貼，達到「善藏者未始不露，善露者未始不藏」，含蓄蘊藉，餘味無窮，卻又絕不隱晦，故許為「有寄託詞」之上品。
宋元豐二年，東坡因烏臺詩案被貶為黃州團練副使。三年二月一日到達黃州，寓居定惠院，親友絕交，疾病連年，饑寒并日，人皆相傳已死。本詞即寫作於此。
上闋開頭兩句，由遠而近，寫的是夜深之景，以渲染幽寂凄清。幽人、孤鴻兩句，以鴻喻人，似真似幻，呼應缺月、疏桐、漏斷、人靜之特定環境，進一步寫出作者凄清、幽寂、孤獨、高潔的身心。
下闋四句是對孤鴻，也是就人的具體特寫。憂讒畏譏之感，不肯有違初衷之志，語語雙關，寓意深刻。東坡高尚品格，於此可見。
過零丁洋--文天祥
辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。
山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐灘頭說惶恐，零丁洋裡嘆零丁。
人生自古誰無死，留取丹心照汗青。
注解
1.起一經：依靠精通一種經書考試發跡，出來做官。
2.干支：古代兵器。此泛指戰爭。
3.寥落：荒涼冷落。
4.四周星：四年。地球每十二個月繞太陽一周，故亦稱周星。
5.惶恐灘：原名黃公灘，在今江西萬安境內贛江中，是贛江十八灘中最險峻的一灘。
6.零丁洋：一作伶仃洋，在今廣東中山縣南。
7.照汗青：照耀史冊。古人使用竹簡書寫，為便利書寫，及能防蟲蛀，製竹簡時，先於火上烘烤，令竹油滲出如汗，如此加工過程和製成竹簡，都稱為「汗青」。
語譯：辛辛苦
苦參加科舉考試，以精通一部儒家經典入仕為官。然而元軍南侵，激烈戰鬥不斷，投入軍旅生活，忽地已過了四個年頭。祖國大好山河，早已支離破碎，猶如狂風吹
卷起柳絮，在半空飄散。個人的身世遭遇，行將成為亡國孤臣，恰似暴雨擊打浮萍，在水面飄流。回憶去年空坑慘敗，途經惶惶灘頭，心情十分惶恐不安；現在兵敗
被俘，來到零丁洋裡，怎能不感慨自己的零丁孤寂啊！人生自古以來，誰能免除一死呢？我已經準備好了，就留下這顆赤紅的心照耀史冊吧！
淺析：這是作者
兵敗被俘，過零丁洋時的感慨，以詩歌表明決心殉國的志節。
詩人從生活中擷取四個重大事件，反應其抗元愛國的一生，具有高度的概括性與感染力。而最後兩句直抒出胸中的正氣，慷慨陳詞，激昂高揚，沉鬱悲壯，感人至深。
旅夜書懷--杜甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
注解
1.危檣，高聳的桅竿。
2.獨夜，孤獨之夜。
3.大江，指長江。
語譯：岸邊的小草在微風中搖動，夜晚的江邊停泊著高聳桅杆的船舟。星光低垂，原野顯得格外遼闊；月映波濤，大江滾滾地奔流。名聲豈因文章的美妙而顯赫？做官應該為年老多病而退休。我飄泊的一生究竟像什麼？只不過是天地間一隻小小的沙鷗。
淺析：這
是作者
攜眷離開成都，乘船東下，夜泊在渝州到忠州的旅途中所作。
詩分兩個部份，前四句描寫旅夜所見之景，以清幽寂靜的夜景，烘托寂寥的意境，透露出詩人孤獨悒鬱的心緒。後四句書寫個人情懷，先借反問反語來曲折表達自己
內心深處的複雜感受，再以低回盤旋於夜空中而又無處可歸的沙鷗作比喻，述說自己在茫茫天地中飄泊流浪，真有千種孤寂、萬種悲涼。此詩語言樸素凝煉而又形象
鮮明，情景交融，顯示出杜甫沉鬱頓挫的藝術風格。
山行 --杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
注解
1.石徑：山間用石板、石塊鋪成的小路。
2.生：這個字也有寫作「深」的。但用生字則雲起之狀如在眼前。
3.坐：因為。
4.晚：晚秋景致。
語譯：一條石塊鋪成的小路，傾傾斜斜繞上寒秋的高山。隱隱約約有幾戶人家，深居在那飄渺的白雲之間。因為喜愛這時的晚景，我把車子停在一片楓林前。那經霜的楓葉紅艷艷，勝過了二月的春花正爭妍。
淺析：這是作者晚秋遊山時寫的秋山行旅圖。秋景如在目前，濃濃的秋意撲面而來，彷彿置身於令人心醉的楓林之中。
春日
--朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
注解
1.勝日：美好的日子。
2.尋芳：此指春遊。
3.泗水：水名，在山東省境內。
4.等閑：言輕易、隨便。
語譯：美好的春日裏我遊覽到泗水河濱，無邊無際的春光令人眼界一新。人們能輕易領略到春風的面貌，百花齊放，處處散發的氣息都是春。
淺析：這首詩述說朱夫子在春光明媚的泗水河邊踏青時的感受，整首詩洋溢著無比的興奮心情。
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