雨霖鈴
平平平仄（韵）
仄平平仄（句）
仄仄平仄（韵）
平平仄仄平仄（句）
平平仄仄（句）
平平平仄（韵）
仄仄平平仄仄（句）
仄平仄平仄（韵）
仄仄仄（豆）
平仄平平（句）
仄仄平平仄平仄（韵）
平平仄仄平平仄（韵）
仄平平（豆）
仄仄平平仄（韵）
平平仄仄平仄（句）
平仄仄（豆）
仄平平仄（韵）
仄仄平平（句）
平仄（豆）
平平仄仄平仄（韵）
仄仄仄（豆）
平仄平平（句）
仄仄平平仄（韵）
宋-柳 永（秋别）
寒蝉凄切，
对长亭晚，
骤雨初歇。
都门帐饮无绪，
方留恋处，
兰舟催发。
执手相看泪眼，
竟无语凝噎。
念去去、
千里烟波，
暮蔼沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，
更那堪、
冷落清秋节！
今宵酒醒何处？
杨柳岸、
晓风残月。
此去经年，
应是、
良辰好景虚设。
便纵有、
千种风情，
更与何人说？
（1）《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼念贵妃，采其声为《雨淋铃曲》以寄恨。时梨
园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。”这是本调的由来。一百三字，十八句，前后片各五仄韵，皆叶入声韵。
（2）次句四字，句法为上一下三。第九句七字，上三字豆，均用仄声。结句七字，用拗句。后片次句八字，上三下五。第四句七字，上三下四。第六句八字，上二
下六，句法与“都门帐饮无绪”同，但加两字豆。第七句上三下四，与前“念去去”同。按本调以柳耆卿词最负盛名，篇中拗句至多，自来作者
，平仄均依此调，《词律》单收黄裳一首，意境、字句均差之远甚，句法亦小有出入，殊不妥。从时间顺序来看，柳前黄后，也应以柳词为准。
（3）例词是作者在汴京同爱人话别的名作。词从写景入手，先用“寒蝉凄切”点出时令已到冷落的清秋时节，薄暮长亭送别，骤雨方过，倍感清凄，所以当兰舟催
发时，更加激动，连话也说不出来，只能手握着手，彼此看着对方的泪眼了。用“相看”、“无语”这种字眼，更揭示了这对情侣复杂的内心活动，“此时无声胜有
声”，虽不言明，却是借别的高潮。“念去去”两句中的“去去”，是越去越远之意。他俩都在想：此一去经过千里烟波，遥望南天，暮霭沉沉，空阔无边，越发舍
不得分开了。后片开头抒发感慨，“多情自古伤难别”，何况又碰上“冷落清秋节”呢？内容层层递进，意思越写越深。不管作者是否有意，客观上这种写法是把特
殊上升到一般，也就是扩大了这首词的典型意义。但作者不在多发议论，所以笔锋一转，借景抒情，浮想联翩，写出“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”的优美句子
来。兰舟停泊在杨柳岸边，晓风乍起，残月在天，一幅清凄的秋晨景色，此中不正意味着作者旅途的孤寂吗？两句意境优美，声韵和谐，已成千古名句。这一去总得
一年以上，良晨美景对作者来说应是“虚设”了，即使有说不尽的深情密意，又向谁去倾诉呢？这首词运用辅叙的手法，娓娓道来，如行云流水，一气呵成，足见作
者功力之深。在情景交融方面，可作为突出的范例之一。前片把黯然离别的心情溶入沉沉暮霭之中，绵绵离恨，犹如空阔无际的楚天，这是第一个情景交融处。后片
把酒醒后清冷之感溶入杨柳岸上的晓风残月之中。秋水伊人，天各一方，情中带景，景中寓情，这是第二个情景交融处。而后者尤较前者为妙。因而这首词不但是柳
永而且可说是整个北宋婉约派词人写别情的一首代表作。后来秦少游也写了一首同样主题和题材的词《满庭芳》（山抹微云），尽管不乏佳句，但在情景交融中稍逊
一筹。不过柳词也有不足之处，就是情调偏于低沉，如果结尾几句稍作转折或振起一笔，可能感人更深，但这对作者来说，是不可能的。
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