朱淑真｜笔下有真情，词中有艳骨

朱淑真｜笔下有真情，词中有艳骨 在时光的间隙里 英雄老去，美人迟暮 然而英雄留名，美人却无声 长长的岁月如水流过 红颜未老，心先凋残 历史寂然的回音中 唯余下一堆香灰可寻 寻寻觅觅 却了无佳人踪迹 只能枉叹一句 美人何处 美人何处 沿着历史的河流往上走，在宋朝，有这样一个女子。 她独行，独坐，独唱，独酬，还独卧。 落寞黄昏中，她送雨归去； 平明清晨时，她对花落泪； 她不是林妹妹，却好似林妹妹。 心比天高，命如纸薄。 若黛玉是真实里的虚构，她便是虚构里的真实。 为情生，为情痴，为情苦，乃至为情香消玉殒。 她自号幽栖居士，好舞文弄墨。 传言她为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一， 与一代词宗李清照并称为宋代词坛双姝。 她是，朱淑真。 与李清照确切可考的生平不同，朱淑真在历史的烟云中，除了一部《断肠集》，似乎已然成了一个符号。没有确切的生平，只能推测大概生活于南宋初年；没有确定的籍贯，多数将她归为浙江海宁人；作品相传在死后被父母付之一炬，化为飞灰，所谓诗作词集也是为后人魏仲恭收集散轶作品而来。 但这样一个信息模糊的女子，却依旧在历史上刻下了不可磨灭的一道印记。 那个时代，女子无才便是德。她却不事女红，专好舞文弄墨，吟诗作词。她写春愁，写秋怨，写闺阁小儿女，也写人世间的动人情爱。她的诗词在很长一段时间里，一面被世人诟病，一面又被世人传颂。 她的许多词被人视作艳词，她也被人视作淫娃荡妇，她被整个时代摒弃，连父母都不包容，死后甚至不能葬身于黄土，连留青冢向黄昏都成为奢望。 而她却用这样的方式，让那个时代记住了她。 后人称她，红艳诗人。 当年未能嫁春风，无端却被秋风误 贺铸有一首词写得甚好： 杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。 返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误！ 断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。一句芳心苦，道出古往今来多少女儿怨。张爱玲就曾说过，女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。 在男权社会中，丈夫往往是一个女子一辈子的牵扯。遇着良人，或许能执子之手，与子偕老，如李清照与赵明诚，笑看光阴过，赌书泼茶，个中俱有奇趣；而若是所遇非良人，或许就是一生苦夜长，朱淑真便是如此。 魏仲恭在《断肠集序》中如此写到，“早岁不幸，父母失审，不能择伉俪，乃嫁为市井民家妻，一生抑郁不得志，故诗中多有忧愁怨恨之语。每临风对月，触目伤怀，皆寓于诗，以写其中不平之气。” 生于诗书礼仪之家的朱淑真，自小家境优渥，生活闲适。年少时候，性子也曾如一般少女一样烂漫天真过，她也曾笑语盈盈，或是羞羞怯怯，对未来的爱人满怀憧憬。 她有诗写过，“初合双鬟学画眉，谓之心史书她谁？待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。”她幻想她的爱人，才华横溢，温文儒雅，俊逸无比…… 然而少女的假设，少女的梦幻，在现实的婚姻面前，终究被全部击溃。 她的婚姻由父母一手包办，她的丈夫不是翩翩郎君，却是一介俗吏，粗鄙不堪。虽然朱淑真的丈夫究竟为谁也已无法考证，但在她的诗词中，丈夫俨然如同媸鬼。婚后的生活，于她而言，犹如炼狱。她曾有诗描写过： “轻圆绝胜鸡头肉，滑腻偏宜蟹眼汤。纵有风流无处说，已输汤饼试何郎。” “鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。东君不与花为主，何似休生连理枝！” 她想要的风花雪月、琴瑟和鸣、夫唱妇随，都化作了一场旧日春梦。她的精神世界越是丰盛，现实世界便越是贫瘠。生活像是与她撒了一个弥天大谎：当年未能嫁春风，无端却被秋风误。 宁可报香枝头老，不随黄叶舞秋风 倘若是一般女子，若是所遇非良人，或许喟叹几声便是死心认命了，嫁鸡随鸡嫁狗随狗，由他去。而朱淑真却非一般女子。 自小她接受的教育让她无法认命。她自认有不菲的才华，有不俗的容颜，她值得更好的人，她不甘心与一俗吏庸碌无爱一生。在婚姻中，与其要两个人的孤独，不如要一个人的圆满。所以她写下“宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风”这样的词句。 在当时，这样的发声无异于公然宣告要“红杏出墙”。所以世人看朱淑真的词便好似看淫词艳曲，目光中都带着一种异样的审视。 关于朱淑真的结局，后世有几个版本，流传最广的是说她因婚姻不幸，饱受情感折磨，最后郁郁而终；也有人说朱淑真不甘与不爱之人度过余生，所以大胆走出这段残破的婚姻，回到娘家，也因此不为世人所容；还有人揣测她走出婚姻的囹圄，与爱慕之人携手私奔，同样为世人所不容。 无论哪一种版本的结局，朱淑真终究都是为情而死。 在那个女子无才便是德的年代，朱淑真满腹的才情便注定她要背负德寡的猜测，而她大胆的诗词又好似一场又一场的发声，以一个女子柔弱的姿态对抗整个时代，不惜以命为注，只为给自己赢得一段真情。 笔下有真情，词中有真爱 朱淑真被后人称作“红艳诗人”，因她多写闺阁之情，又多有大胆露骨的词述。 诗本被视作正统，词为诗之余，词中可调笑，可戏谑，可传情，诗却是言志达意的。传统的诗人往往不会以诗来写平日艳情，而朱淑真的诗中却没有这些规矩。不同于男子强作闺音，她的诗或词都可谓是“我手写我心”，虽有艳语，却是情真。 少女时期的她，满心娇憨。春花烂漫时，她在漫漫春花丛中笑。不把自己锁于高楼深闺，只是斗酒寻花，把酒清风，生怕错过好时节： “斗草寻花正及时，不为容易见芳菲。谁能更觑闲针线，且滞春光伴酒卮。” 与友人围炉赏诗，犹如红楼夜宴： “围坐红炉唱小词，旋𥬠新酒赏新诗。大家莫惜今朝醉，一别参差又几时。” 看花看水，俱是曼妙光景： “淡红衫子透肌肤，夏日初长水阁虚。独自凭栏无个事，水风凉处读文书。” “竹里一枝梅，映带林逾静。雨后清奇画不成，浅水横疏影。吹彻小单于，心事思重省。拂拂风前度暗香，月色侵花冷。” 与情人相约月下，情意缠绵，言语率真： “去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。” 她要两情久长，也要朝朝暮暮：“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。” 至情路坎坷之时，她写万物都染上了愁的颜色：“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。” “人怜花似旧，花不知人瘦。” “独行独坐，独唱独酬还独卧，伫立伤神，无奈轻寒着摸人。此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。” “春已半。触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。” 人生最难得的便是真，朱淑真人如其名，一生活得真性情。出阁前是少女娇憨的真，出阁后是满腹清愁的真。一喜一悲，俱是真。因这真，朱淑真耗损一生的元气，情尽之时，香消玉殒；却也为这真，她的人生孤独而丰盛，鲜活不已。 “诗情画意”朱淑真：月上柳梢头，人约黄昏后 爱好宋词的人，想必对"月上柳梢头，人约黄昏后"很熟悉。关于它的作者，一说欧阳修，另一说认为它出自南宋女词人朱淑真。 提及朱淑真，一般人了解的并不是很多，和同朝李清照的显赫声名相比，她的光环要暗淡很多。但是，翻开她的作品《断肠集》，则令人刮目相看，其诗词有三百多首。仅从数量而言，远超李清照，可谓古代高产的女作家。而更难得的是，她还是位美貌女子。 然而，自古红颜多薄命。朱淑真也难逃这一厄运。 关于朱淑真的生平事迹，争论较多。目前较为普遍的看法是: 她大约生活在南宋时期，出身于一般官宦家庭，家境富裕，耳濡目染再加上天资聪慧，年少的她饱读诗书，精通翰墨，是个冰雪聪明如林黛玉般的女孩儿。可惜，这样的女子却不幸嫁了个世俗小吏，俩人缺乏共同语言，精神上无法沟通，最终婚姻不幸，抑郁而终。 01· 古代官宦家的女孩儿，在未出阁前生活都比较悠闲惬意。日常起居饮食皆有丫环们侍候，整日呆在朱门绣户里，要么学些女红，要么闲庭信步，斗草寻花，听风赏雪，早早盼望着嫁个如意郎君，人生也就圆满了。不过对于朱淑真而言，她的平常活动远不止这些，她喜好吟诗作词，舞文弄墨。和男子追求功名利禄不同，她作诗仅仅因为喜欢，性之所好，情之所钟，用文字记录自己的所见所想，抒发一下伤春悲秋的小情绪。 因此，少女时期的她沉浸在百花盛开、姹紫嫣红的世界里。在她的笔下，杏花是"浅注胭脂翦绛绡，独将妖艳冠花曹"; 梨花是"朝来带雨一枝春，薄薄香罗蹙蕊匀"; 海棠是"胭脂为脸玉为肌，未赴春风二月期"; 茶花则是"白玉体轻蟾蜍魄，素纱囊薄麝脐香"…… 这样的笔触，那是写花，分明是以花喻人，写尽了少女的娇艳、明媚与轻盈。她如同生活在大观园里的小姐，过着精致、富足、闲适、慵懒的生活: 柳垂新绿腻烟光，紫燕惺松语画梁。午睡忽惊鸡唱罢，日移花影上窗香。(出自《春日杂书》) 即使有忧愁，也不过是感叹时光易逝罢了。年年岁岁，春去春回，如花美眷，似水流年，哪个女孩不希望自己青春永驻呢? 借春逝表达对青春的留恋，是诗词中经久不衰的主题。朱淑真的这首《蝶恋花》，写得颇为别致清婉: 楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。 绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。 词的上片说垂柳千万缕却系不住青春，风中的柳絮随春而去，不知飘向何处。如此描写既形象生动又浅白易懂。下片写山川绿野中听到杜鹃的啼叫，原本寂静的画面被打破，平添了几份伤悲，怎能不让人愁苦。词的结尾两句"把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨"，押韵工整，读来朗朗上口，意境凸显。02. 及笄之年，朱淑真不仅出落得袅袅婷婷，且才容名冠一时。她幻想着心中的他是个才貌双全的青年，有朝一日能功成名就，骑着高头大马，迎娶她。但生在封建社会，有几个女孩儿能自由恋爱并嫁给自己心仪的人呢? 大多都遵从父母之命、媒妁之言。 她的夫君是官府中的一个小吏。本想着对方好呆是读书识字之人，举止仪态、谈吐气质也差不到哪里，可谁知丈夫竟然是个相貌丑陋、胸无半点文墨的凡夫俗子。 梦想中的琴瑟和谐变成了鸡同鸭讲，实在令人失望。 即使是这样，她 仍然没有放弃对理想生活的追求。她尝试着换一种沟通方式，来慢慢地靠近丈夫，使平淡的婚姻生活变得有趣。如有一次丈夫出门在外，几月未归。身在朱门中的她，忽然灵机一动，写了一首《 圈儿词》，寄给丈夫。 相思欲寄无从寄，画个圈儿替；话在圈儿外，心在圈儿里。我密密加圈，你须密密知侬意：单圈儿是我，双圈儿是你；整圈儿是团圆，破圈儿是别离。还有那说不尽的相思，把一路圈儿圈到底。 这首词简单到不能再简单直白，无非是妻子向离别的丈夫诉说自己的相思之情。可是不解风情的男人仍然无动于衷，并没有任何的回应。 这种冷漠于婚姻而言，无疑是具有伤害性的。 因在当时的社会里，女子结婚后的任务就是相夫教子，她们不可能像男子一样抛头露面，谈笑风声，指点江山，只能整日呆在宅门里，足不出户。庭院深深深几许，寂寞惆怅无人诉。朱淑真轻轻地铺开一红笺，用梅花小楷诉说自己的心事: 独行独坐，独唱独酬还独卧。鹄立伤神，无奈轻寒着摸人。此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。 ------《减字木兰花》 五个"独"字，写尽自己的孤独与百无聊赖，暗自伤神，以泪冼面，无心梳妆，有谁能看得见这样的相思之情呢? 一身愁病，彻夜难眠，只好剪弄灯花。读到这儿，不由得想起南唐宰相词人冯延巳的"和泪拭严妆，落梅飞晓霜"，李清照的"此情无计可消除，才下眉头，却上心头"。一样的相思闺怨，不一样的表达，都将女子的神态动作写得淋漓尽致。 妻子的满腔深情在丈夫眼里不过是无病呻吟。当他回家后，发现屋内到处铺满了纸，映入他眼帘都是"断肠" 二字: "芭蕉叶上梧桐雨，点点声声有断肠"; "梨花细雨黄昏后，不是愁人也断肠" ; "满院落花帘不卷，断肠芳草远"…… 他非但没有怜香惜玉，反而愤怒地摔门而去。此后，竟然常常不归家，在外寻花问柳，在青楼女子香软艳丽的怀抱中寻找刺激。 精神上的不对等，是婚姻最大的不幸。李清照的丈夫赵明诚是位金石收藏学家，虽在诗词方面无法和李清照相提并论，但至少他有精神上的高级追求，故俩人虽也不和谐，甚至赵也曾一度有章台之遇。但总体而言，李赵的结合在封建社会算是比较美满的婚姻。 朱淑真，内心里何曾不羡慕"赌书泼茶"的生活，但当努力白费，一切都是枉然时，剩下的只有满腔的怨恨和彻底的绝望。 没有共同的语言，缺乏精神上的沟通，还失去最起码的自尊，这样的婚姻生活，不是温馨的港湾，而是囚禁的牢笼。愁苦、郁闷，幽怨之下，朱淑真写下了《愁怀》: 鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相依。 东君不与花为主，何以休生连理枝。 丈夫和自己如同鸥鹭和鸳鸯，两者本就不能相提并论，却偏要放在一个池子，怎能共处? 于是她发出"何以休生连理枝"的感叹。 03. 面对不幸的婚姻，朱淑真作出了一个在当时离经叛道的举动-----休夫。此后，她像一头脱缰的小野马，在追求爱情的道路上，勇往直前，义无反顾。当她遇到年少时曾让她心动的书生时，压抑在心底的那种激情重新被点燃。她陶醉在爱情的欢愉中，忘了身份，忘了周围的一切: 恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。 娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。 一一《清平乐》 夏日里，她和他携手漫步在湖边，清风徐来，荷花盛开，好不惬意。忽然一阵细雨飘过，不得不停下脚步。搁在现在，这是一幅夏日里常见而又浪漫的情人约会图。然而，在一千多年前，男女在公众场合携手散步是令人惊诧的，但更让那些卫道士们辣眼睛的是"娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀"，这种当众打情骂俏，公然倒在对方怀里，撒娇调情，对非烟花风尘女子而言，真的是惊世骇俗之举! 爱情来了，什么都不管不顾。朱淑真以一种飞蛾扑火的精神勇敢地追求自由和幸福，她频繁地和恋人约会。那美妙的元夕之夜啊，多希望时光就此定格，永远停留在那一刻: 火烛银花触目红，揭天鼓吹闹春风。新欢入手愁忙里，旧事惊心忆梦中。但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。赏灯那待工夫醉，未必明年此会同。----《元夜》 火树银花，锣鼓欢天，喧闹的元夕夜里，他俩又一次幽会了。月朦胧，鸟朦胧，在这样唯美的景色里，两情缱绻，爱意缠绵，多希望和他永不分离。 走出了死水般的婚姻，朱淑真以一种超越时代的非凡勇气追求爱情，她爱的如此投入、如此炽热，全然忘记了所谓的封建礼教。然而，在爱情之火越来越旺的时候，那个男子却退缩了。 又是一次元夕之夜，她独自徘徊在大街上，灯火依旧阑珊，月色依旧撩人，可是却不见那个熟悉的身影，空留她久久的等待。泪水止不住地滑落，沾湿了衣袖。她爱的人，永远不会再来了! 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 ------《生查子》 其实他远没有那么坚强勇敢，他被她的大胆、毫无顾忌吓破了胆，他无法面对世人的指指点点，和一个主动休夫的女子在一起，尽管他也喜欢她的美貌痴情，欣赏她的出众才华，留恋她带给他的生命激情。但在现实面前，他是个怯懦的人，他退缩了。他选择避而不见，匆匆另结新欢-----那怕那又是一场没有爱情的婚姻。 众人的非议与指责，情人的逃避与背叛，面对这一切，朱淑真的决定是那么坚定，为情而生，亦为情而死。她平静地走向湖边，纵身一跃，那轻盈的身躯像一只飞舞的蝴蝶，扑向水面，结束了自己的生命。 04. "女子弄文诚可罪，那堪咏月更吟风。" 朱淑真死后，她的诗词被父母付之一炬。在他们内心深处，可能会悔恨让女儿读书识字，更恨这些咏月又吟风的诗文害了女儿。这种极端的方式使得一代才女的作品所剩无几。那首散落在人间的惊艳之作《生查子》也被误认为出自大师欧阳修的手笔。 后来，有一位魏仲恭的男子发现了散落在人间的朱淑真的词，读罢甚为感动，有感于一位才情出众却又满腔愁怨的女子，怜其才，叹其遇，便将这些作品整理成集，并根据诗词中处处弥漫着断肠忧怨的特点，将其命名为《断肠集》。 聪明又富才华的女子多半不堪命运的摆布，总想摆脱不幸婚姻的束缚，追求自己想要的生活。这样的勇气和选择，若在今天，可能会获得别样的人生，活出自我，活出精彩。然而，放在封建社会，无疑是以悲剧而告终。 朱淑真，以至情至真至率的文字写尽女子的忧怨和对爰情的追求。她短暂的芳华，犹如惊鸿一瞥，为古代女性文学留下一抹鲜红的色彩。