唐寅 行书 演变

唐寅 行书 演变

明代中期（弘治—嘉靖）的吴中特指苏州府的管辖范围，以其特定的地理位置，农业、商业、手工业迅速发展，成为全国最富庶的地区。生活上的安逸也使得整个苏州地区文人间的结社、交游与诗词的唱和活动变得频繁，产生了一批具有鲜明的地域特色的书画家。唐寅就是明代吴中地区书画家的重要人物之一，凭借其人格魅力和在绘画艺术上成就而备受关注。唐寅也善书法，但并不像吴中地区的其他书家那样，对古代的经典进行过深入的学习。在书法的风格上也与当时占书坛统治地位的文征明、祝枝山有所不同，保持着其相对的独立性。唐寅书法作品的存世量很少，但从唐寅传世绘画作品的题画诗和为数不多的书法作品中，可以大致勾勒出唐寅行书风格演变的脉络。

一、青年取法元人、薄弱姿媚

从元代开始，苏州、松江地区的书画事业就很发达，元代的赵孟頫、高克恭、柯九思、张雨以及元末的杨维桢为代表的隐士书画家主要活动于环太湖地区。在明代初期虽然遭到打压，但仍有很多的文人学士聚集于此，形成了苏州地域浓厚的文化氛围，其后明代书法家大都出现于这一地区，所以王世贞“天下书法尽归吾吴”①的说法并不夸张。从明初的沈度、沈粲及其后的沈周、吴宽都是苏州、松江地区著名的书家且官高位显，这些人身居高位，同时又代表了宫廷的审美，对苏州文苑的风气和书风取向上都有极大的影响。

明初的书法，由于历史的惯性，还处于元人书风的笼罩中，大体上离不开赵孟頫与康里巎巎的影响。这时的书家在最初学习书法时亦都以元人为取法对象，尤其是苏州地区的书家，因与赵孟頫同处吴中，受赵氏影响则更加深远。赵书以其结构严谨，运笔圆熟姿媚，轻灵婉转吸引了明代很多的追随者。祝允明、文征明、唐寅在初学书法时都从赵体入手。唐寅更是深受赵孟頫的影响，赵字笔画圆润，仪态秀美的特点贯穿了唐寅一生的风格取向，在唐寅各种书体的书写中都不能完全洗刷掉赵孟頫书风的痕迹。王世贞题《三吴墨妙》卷上称：“唐解元一札草草，其书软熟亦不恶。《桃花庵歌》书笔亦自流畅可粪。伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”唐寅本人虽然没有留下关于书法的文章，但从他在绘画上对待元人的态度，也可一窥唐寅对元代技法的继承。唐寅在《跋赵松雪写陶靖节像》云：“吴兴此帧，以全力访龙眠，神形俱得，平生所见无喻于此矣。”