田楷探源与风格漫谈
是说局限于我个人的认识，谈谈我对田楷风格的看法。
谈书家风格，先看他学谁追随什么。田英章简介中说，主学欧阳
询楷书，
兼习二王、
颜柳、
米芾、赵子昂、成亲王、
黄自元、
潘龄皋、
华世奎等诸家。那么我就从主要的几家中去探寻田楷之源和风格之
变。
1
、田英章《百家姓》与黄自元的《读书乐》
图
8
是黄自元的《读书乐》
，田英章早期的《百家姓》
（图
9
）
，包
括早期临的《皇甫君》
（图
10
）
、
《九成宫》
（图
11
）都有黄自元规整
的影子，体现方笔较多，圆润不够。其中表现之一是，折肩突出、棱
角分明、方法单一的特点。
2
、田英章《毛笔楷书教程》与赵松雪的《三门记》
赵松雪的《三门记》
（图
12
）
，用笔流畅，字势灵动。
1991
年中国经济出版社出版的田英
章《历代名言帖谱》
（图
13-1
）和《常用字词水写字帖》
（图
13-2
）
，笔画相对不算精致，结
字稍显松散；虽字势较为灵动，但还不甚成熟。十年过去，
2001-2002
年北京体育大学出版
的田英章《毛笔楷书笔法（结体、章法）教程》
（图
13-3
、
13-4
）
，赵松雪《三门记》等作
品的影子就多了。
此时田楷在精致的笔画和严谨的结体中表现出了用笔流畅、
字势灵动的特
点。世纪之交，我认为是田楷开始走向成熟和初步确立其地位和影响的时候。
3
、田英章《最新书法专业教程》与王维贤
图
14-1
、
14-2
是
2004
年上海交通大学出版的田英章《最新书法专业教程》中范字和作
品《陋室铭》
，其中不难看到王维贤的笔意（图
15
）
，而去除了黄自元较生硬的程式化的过
分提按的用笔。
突出表现在折肩的处理上，方圆结合的用笔多了，
变化多端了。此时田楷又
上了一个台阶，上升到了一个新的高度。相对于老三本教程，
《最新书法专业教程》在用笔
上，
仍然流畅，
但去除了油滑；
笔力加强，
笔道更加爽利、
遒劲，
笔画更加精致。
在字势上，
更挺拔雄强了，字形由方变修长了。
4
、田英章与成亲王
图
16
是成亲王的墨迹本《归去来辞》
，图
17
是田英章墨迹照《千岩万壑》局部。看这两
幅作品都应该有力透纸背的感觉。我想田英章在笔力的认识上应有所借鉴于成亲王。
5
、田英章与欧阳询
田英章主学欧阳询，毋庸置疑，田楷属于欧体的范畴，田楷之源主要在欧体。欧阳询有
《九成宫》
、
《皇甫君》
、
《虞恭公》
和
《化度寺》
四大名帖。
从平时上课田英章的话语中看出，
几十年的研习，
四大名帖每个字的笔法和结体已经深深地印在田英章的脑海中，
田英章的字
和作品也深深的刻下了欧体的烙印。因此我们在四大名帖中去追寻一下田楷的根源（说明：
拿来比较的田字是在田临欧帖以外的作品中选取的）
。
（
1
）结体
先说结体方面，我们细心观察一下，只要欧公四大名帖中有的又比较清晰的字，会发现
田英章许多字是从其中效法而来的。
如：
田英章“古琴兼作水声听”中的“水”
（图
18
）
，
与
《九成宫》
中“跨水架楹”的“水”
（图
19
）
；
田英章特训班示范作品
《松风》
里的“遥”
（图
20
）
与
《虞恭公》
里的“遥”
（图
21
）
；田英章《楷书要论》章法作品里的“山秀可藏书”的“秀”（图
22
）
，与《化度寺》
里“秀华”的“秀”
（图
23
）
；
田英章书“瑞蔼华堂”的“华”
（图
24
）
与
《皇甫君》
里“高
华”的“华”（图
25-1
）
；田英章书《临江仙》的“度”字，一副用正捺（图
25-2
）
，一副
用反捺（图
25-3
）
，对比《化度寺》中的两个“度”（图
25-4
、
25-5
）
。等等。都很相似，
不胜烦举。
2
）行气与布局
欧公许多字是左边着地，右边由捺等笔画作为“砝码”予以平衡，典型如“天、
太、
大、
夫、月、又、文、要、被、九”等（图
30-1
、
30-2
、
30-3
、
30-4
、
30-5
、
31-1
、
31-2
）
。欧
楷特点之一就是险峻，有的左脚着地，有的右脚着地，有的正襟危坐，但相互联系、相互牵
制、相互映带，欹中求正，整体达到稳定，这在皇甫和虞恭公中表现尤为突出。欧字大小也
不十分统一，笔画多的任其大，笔画少的就其小。总体来说，欧楷险峻，欹中求正，整体错
落有致，排列有序，严整端庄，行气顺畅。
（
3
）笔画与笔法
结体也好，字势也罢，与用笔即笔画的笔法是分不开的。上面说的横特别是长横抗肩问
题，经常看到许多初学田者，长横死命往右上斜，
上去了就下不来，我开玩笑说端着枪朝天
打鸟呢。横上去了会下来才对。
《九成宫》中横较平正、抗肩也较很小，那么，田英章的字，
长横
（包括相对平正的底横）
抗肩大并呈桥形的特点出处在哪呢？曾经我百思不得其解。
后
面翻翻《皇甫君》
（图
33
）
、
《虞恭公》
（图
34
）
，发现根源就在这两本帖里，随便翻一页就可
以找到答案。
对于田英章“跪笔弹锋”的竖钩（图
35-1
）
，在《九成宫》里是很难找到下角在竖中线的竖
钩，
但在
《化度寺》
（图
35-2
）
里就较清楚的显现，
包括田英章的捺笔
（图
35-3
）
，
更具
《化
度寺》
（图
35-4
）捺笔的特点。出版不久的田家藏《九成宫》
（图
35-5
）
，竖钩、垂露竖和捺
笔比田英章露锋或侧锋起笔的小尖横、短横、竖笔、横折竖，包括撇与横折、竖与横折的非
常吻合和灵巧的搭接等等（图
25-2
，图
36-4
、
36-5
、
36-6
）
，在欧公的墨迹本——《欧阳询
行书千字文》
中都早有运用。
田英章无疑从欧公行书中受到启发，
很巧妙的将这些笔法应用
在楷书中。
这就是田英章能脱离一些人学欧显死板的藩篱，
将欧楷写得生动有朝气的原因之
一。
较清晰，也应该是田英章取法之地。
综上所述，田英章五十多年来研习欧楷，从欧公四大名帖中汲取了许许多多的精华。欧公
四大名帖是田楷形成和提升的主要源泉，
同时，
二王和二王一路的诸家是田楷有别于欧楷的
原动力。
田楷抹去了欧楷中魏碑和隶书的一些痕迹，
加上了二王婉约的笔法。
但万变不离其
宗，田楷深深打上了欧楷的烙印。欧楷四大名帖虽有共性但各有特色。我认为，
《九成宫》
庄重，
《化度寺》老成，
《虞恭宫》洒放，
《皇甫君》秀劲。我认为田英章楷书的风格现在更
接近《虞恭宫》和《皇甫君》
。如《野岸》
（图
37
）和《松风》
（图
38
）作品，
《虞恭宫》味
道多一些；
《暝色》作品（图
39
）
，
《皇甫君》味道浓一点。
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